ピーター・パウル・ルーベンスが1636年に入浴中のダイアナと2人のニンフがサテュロスに驚かされる瞬間を描いたとき、彼はスペイン王フェリペ4世のために働いていた名声の絶頂にありました。この絵画は、マドリード近郊の王室狩猟小屋トレ・デ・ラ・パラダのための野心的な装飾サイクルの一部を形成しており、ルーベンスと彼の工房は一連の神話的なシーンを制作しました。この委託は非常に大規模で、60点以上の作品が含まれ、すでにヨーロッパ中で有名だったルーベンスは、ほぼ完全な芸術的自由を与えられました。テーマはオウィディウスの変身物語から引き出され、ルーベンスは彼の特徴である官能性とドラマを探求することができました。 ルーベンスが選んだ瞬間は、突然の侵入の瞬間です。女神ダイアナと彼女の2人のニンフは、彼女たちのプライベートな世界に没頭しているところを、茂みから飛び出してきた2匹のサテュロスに驚かされています。ダイアナの伸ばされた腕は警告を発し、彼女の体は自分を守るためにひねられ、ニンフたちは急いで衣服を集めます。サテュロスのいやらしい顔と筋肉質の体は、女性たちの淡く輝く肌と鋭く対比され、この視覚的な対立がシーンの緊張感を高めています。豊かな森林の風景が人物たちを取り囲み、脆弱さと危険の感覚を強めています。ティツィアーノのダイアナの以前の表現とは異なり、暴力がより暗示的であるのに対し、ルーベンスは出会いの身体性と即時性を楽しんでおり、彼の筆致は動きとエネルギーに満ちています。 この絵画はトレ・デ・ラ・パラダのために特別に制作されたものですが、その後の旅路はあまり明確に記録されていません。動乱の年月の中で、ルーベンスが狩猟小屋のために制作した多くの作品は散逸したり損傷したりし、一部はコピーや工房のバリエーションとしてのみ残っています。今日、入浴中のダイアナと2人のニンフがサテュロスに驚かされる瞬間は、ルーベンスが神話的な物語をバロックの壮大さと官能性と融合させる能力の証として存在しています。この絵画のダイナミックな構図と大胆な対比は、ルーベンスの成熟したスタイルの重要な例として位置づけられ、王室の後援と大規模な装飾サイクルの要求によって形作られています。