ミケランジェロの他のどの絵画も、ドーニ・トンドほどその意味や著作権についての議論を引き起こしたものはありません。この作品は、1506年頃にフィレンツェの商人アニョーロ・ドーニによって、彼の妻マッダレーナ・ストロッツィとの結婚を祝うために依頼されました。この円形パネルは、ミケランジェロによる唯一の確実に帰属されるイーゼル画であり、現在まで残っています。その独特な円形フォーマットと筋肉質で彫刻的な人物たちは、画家が絵の具で作業しながらも、すでに大理石を思い描いていたのではないかと考えさせます。数十年後に書かれたジョルジョ・ヴァザーリの言葉を借りれば、これは「珍しい、美しく、驚くべきもの」であり、宗教的なイメージに対する期待を裏切るものでした。 ドーニ・トンドは、聖家族—マリア、ヨセフ、そして幼子キリスト—が親密で身体的なつながりを持つ瞬間を捉えています。マリアは、ほとんどの人には不可能なねじれたポーズで息子を肩越しに持ち上げ、保護的に手を伸ばすヨセフに向かっています。その背後には、意味が謎に包まれた一群の裸体の若者たちがいて、彼らは低い手すりによって神聖な三人組から隔てられています。これは、異教の世界と新しいキリスト教の時代との間の隔たりを暗示しているのかもしれません。明るく、ほとんど不自然な色彩と彫刻のような身体は、システィーナ礼拝堂のフレスコ画を思い起こさせますが、ここでは、ラファエロの優しい座る聖母とは異なり、すべての筋肉と動きがエネルギーと意図に満ちているように見えます。 現在、ドーニ・トンドはフィレンツェのウフィツィ美術館に収蔵されており、17世紀以来そこに留まっています。このパネルは洪水、戦争、そして数世代にわたる趣味の変遷を乗り越えて生き延び、常にその神秘的な力を保持しています。学者たちは、背景の人物たちの正確な象徴性や、祭壇画には珍しいがルネサンス期のフィレンツェの私的な崇拝には人気のあった円形フォーマットの意味について、今なお頭を悩ませています。ミケランジェロによる唯一の完全なパネル画として、彼の初期のキャリアを垣間見るユニークな窓口となり、画家と彫刻家としての彼の仕事をつなぎ、高文芸復興を定義する不安定な発明の一端を提供しています。