果物の盛り合わせを持つ少女の中で、少女が誰であるかは誰にも確かではありませんが、何世紀にもわたり、観客は彼女の正体について推測してきました。彼女は好まれたヴェネツィアの娼婦、貴族の娘、あるいは単なる理想化された美しさだったのでしょうか？この作品はティツィアーノによって1555年頃に描かれ、彼の晩年の作品の中で親密なスケールと神秘的な主題で際立っています。彼の壮大な神話や王子の肖像とは異なり、ここでティツィアーノは静かで直接的な出会いを提供し、これがプライベートな依頼だったのか、豊かさと若さについての瞑想だったのか、学者たちの間で持続的な議論を促しています。この絵の不確かな起源は、その魅力をさらに高めており、世代ごとに少女の視線に新たな意味を見出してきました。 ティツィアーノが選んだ瞬間は、優しい贈り物の一つです。金色の光に包まれた若い女性は、熟した果物がたっぷり盛られた皿を差し出しています。桃、ぶどう、いちじくは、豊穣、官能、そして若さの儚さを象徴しています。彼女の目は観客の目と静かで曖昧な表情で交わり、招くことも拒むこともなく、少し開いた唇はまるで話し出そうとしているかのようです。彼女の髪の柔らかく緩やかな筆致や、肌の繊細な表現は、ティツィアーノの晩年のスタイルの特徴であり、彼のウルビーノのヴィーナスに見られる触覚的リアリズムを反響させています。カラヴァッジョの後の果物のバスケットを持つ少年のように、果物と人物が注意を引き合うのではなく、ここでは豊かさが少女自身の延長のように見え、肖像と寓話の境界を曖昧にしています。 果物の盛り合わせを持つ少女の歴史は、その主題と同じくらい捉えどころがありません。元のパトロンに関する記録は残っておらず、媒介も不確かですが、1550年代のティツィアーノに典型的な油彩キャンバスである可能性が高いです。何世紀にもわたり、この絵は静かにプライベートコレクションを通り過ぎ、しばしば誤って帰属されたり、ティツィアーノの多作な工房のより有名な作品に影を潜めたりしていました。20世紀に入って初めて、学者たちはこの絵をティツィアーノ自身に確実に帰属させ、彼の晩年の作品に見られる明確なタッチを認識しました。今日、この作品は主要なヨーロッパのコレクションに展示されており、ティツィアーノが最もシンプルなシーンに持続的な神秘を注入する能力を証明しています。