1888年、ポール・ゴーギャンがフィンセント・ファン・ゴッホと共にアルルに到着したとき、二人の芸術家は短いが激しいコラボレーションと競争の時期に突入しました。この期間、彼らは古代ローマのネクロポリスであるレ・アリスカンプスを描きました。これは市外の並木道であり、各芸術家による小さな作品群が生まれました。わずか数週間の間に、二人の画家が同じ場所を複数の解釈で描いたことは驚くべきことであり、それぞれの作品は彼らの進化するスタイルと哲学を反映しています。この共有されたテーマは、彼らの異なるビジョンの無言の戦場となり、ゴーギャンは後にこの経験を「絵画における『統合』の探求の転機」として振り返りました。 レ・アリスカンプスでは、ゴーギャンがポプラの並木道を散歩する二人の女性を捉えています。彼女たちの姿は、秋の輝きの中で長く、ほとんど夢のように見えます。並木道に散らばる古代の石棺は、ある種の無関心で描かれ、その石の形は木々のリズムに溶け込んでいます。地元の衣装を着た女性たちは、生と死の間を漂っているようで、記憶と通過のテーマを示唆しています。大胆で平面的な色彩と強い輪郭は、自然主義からの決定的な移行を示し、ゴーギャンの後の合成主義アプローチを予見させます。ファン・ゴッホ自身のレ・アリスカンプスが激しい筆致と燃えるような色彩で脈動しているのに対し、ゴーギャンのバージョンはより穏やかで象徴的であり、観客にシーンの神秘に留まることを促しています。 このレ・アリスカンプスの正確な媒介は常に明記されているわけではありませんが、一般的には油彩キャンバスであると考えられています。これはこの時期のゴーギャンのお気に入りの支持材料です。創作後、この絵画は数回の手を経て、フランス国内外の著名なコレクターの手に渡り、20世紀初頭におけるゴーギャンの作品への評価の高まりを反映しています。今日、この絵画はアール時代の重要な例として認識されており、ブリタニーへ向かう前の短くも重要な章です。レ・アリスカンプスシリーズは、ゴーギャンとファン・ゴッホの間の豊かな、しかし緊張したパートナーシップの証であり、ゴーギャンの後のキャリアを定義する不安定な実験を示しています。