1634年の秋、三十年戦争の運命はノールディンゲンの戦いで劇的に変化しました。ハンガリーのフェルディナンド王とスペインの枢機卿フェルディナンドという二人の兄弟が、決定的なカトリックの勝利の後に歓喜の再会を果たしました。この出会いは、ピーター・パウル・ルーベンスによってノールディンゲンにおけるフェルディナンド王と枢機卿フェルディナンドの出会いとして永遠に記録されました。これは単なる家族の再会ではなく、南ドイツにおけるプロテスタント抵抗の崩壊を示し、ヨーロッパの地図を再構築しました。この絵画は、マドリード近郊の王室狩猟小屋トーレ・デ・ラ・パラダの壮大なサイクルの一部として委託され、ハプスブルク家の力と統一を祝うものでした。ルーベンスはキャリアの絶頂期にあり、最近の歴史を視覚的な伝説に変える任務を託されました。 ルーベンスは、戦いの余韻の中で二人のフェルディナンドが互いに挨拶する正確な瞬間を捉えています。若い枢機卿は馬から降りて兄を抱きしめ、背景には兵士や旗が満ち、彼らの顔は敬意を表しています。芸術家のエネルギッシュな筆致と渦巻く構図は、握り合う手に目を引き寄せ、親族の絆と政治的同盟の両方を示しています。シーンを包む黄金の光は自然のものだけでなく象徴的でもあり、勝者を神の秩序の選ばれた器として描いています。ディエゴ・ベラスケスのより抑制されたブレダの降伏とは異なり、ルーベンスは演劇性と動きに満ち、出会いの感情的な緊張を強調しています。 ルーベンスがこの作品に使用した正確な媒介はしっかりと記録されていませんが、キャンバスに油彩が彼の標準的な手法でした。アントワープで描かれたこの作品は、スペインに送られ、王室の勝利のサイクルに加わり、トーレ・デ・ラ・パラダで他のルーベンス作品と共に掛けられていましたが、小屋が衰退するまでのことでした。何世紀にもわたり、この絵画は無視や分散の時期を生き延び、最終的にはプラド美術館のコレクションに入ることになりました。今日、この作品はルーベンスがハプスブルク家の栄光の視覚的記録者としての役割と、歴史的記憶を形作る芸術の持続的な力を証明するものとして存在しています。