1832年、ユージン・ドラクロワがフランスの外交使節団の一員としてモロッコを訪れた際、彼はスルタン・アブド・アル・ラフマンとの貴重な面会を許されました。この出会いは彼の芸術に永続的な影響を与えることになります。数年後の1845年、ドラクロワはその旅の記憶とスケッチをもとにムレイ・アブド・エル・ラフマン、モロッコのスルタンがメキネスの宮殿から出てくるを描き、少数のヨーロッパ人しか目撃したことのない壮大な光景を捉えました。この絵画は、個人的な回想であると同時に、西洋の想像力を魅了しつつも逃げ去る世界への窓でもあります。 ドラクロワは、白と金に輝く衣装をまとったスルタンがメクネスの宮殿から出てくる瞬間を選びました。彼は随行者たちと儀式と権力の充実した雰囲気に囲まれています。スルタンは豪華に装飾された馬にまたがり、彼の落ち着いた姿勢は周囲の動きの渦と対照的です。鮮やかなローブを着た衛兵たち、ひらひらと舞う旗、そして鎧や絹の上での太陽光のリズミカルな遊びが描かれています。アーティストの筆致はエネルギーに満ち、生き生きとしており、緊迫感を高めています。一方、構図はスルタンの穏やかな顔に視線を引き寄せ、権威の焦点となっています。ジャン＝レオン・ジェロームの後のより静的なオリエンタリズムの場面とは異なり、ドラクロワの絵画は彼がモロッコで目撃したダイナミズムと予測不可能性に満ちています。 この絵画の正確な初期の歴史は完全には記録されていませんが、ドラクロワがパリのスタジオでモロッコの旅からのスケッチや記憶をもとに描いたことは広く受け入れられています。この作品は、北アフリカへの彼の魅力の頂点を示しており、このテーマは彼の後の多くの作品に影響を与え、ロマン主義運動の世代のアーティストたちにインスピレーションを与えました。今日、ムレイ・アブド・エル・ラフマン、モロッコのスルタンがメキネスの宮殿から出てくるは、ドラクロワがオリエンタリズムの主題に取り組んだ重要な例として認識されていますが、公共コレクションに入る前の正確な出所は不明のままです。この絵画は、ドキュメンタリー的な観察と彼のスタイルを定義するドラマと色彩を融合させるアーティストの能力を証明しています。