Когда Эжен Делакруа посетил Марокко в 1832 году в составе французской дипломатической миссии, ему была предоставлена редкая возможность встретиться с султаном Абд аль-Рахманом — встреча, которая оставила неизгладимый след в его искусстве. Спустя годы, в 1845 году, Делакруа преобразовал свои воспоминания и эскизы с этой поездки в Мулей-Абд-Эр-Рахмана, султана Марокко, выходящего из своего дворца в Мекнесе, запечатлев зрелище, которое немногие европейцы когда-либо видели своими глазами. Эта картина является как личным воспоминанием, так и окном в мир, который завораживал и ускользал от западного воображения. Делакруа выбрал момент, когда султан, сверкающий в белом и золоте, выходит из своего дворца в Мекнесе, окруженный свитой и насыщенной атмосферой церемонии и власти.

Султан сидит верхом на богато украшенной лошади, его спокойное поведение контрастирует с вихрем движения вокруг него — охранники в ярких одеждах, развевающиеся флаги и ритмичная игра солнечного света на доспехах и шелке. Мастерство художника, энергичное и живое, усиливает ощущение непосредственности, в то время как композиция направляет взгляд на спокойное лицо султана, являющееся фокусом власти. В отличие от более статичных восточных сцен Жана-Леона Жерома, картина Делакруа пульсирует динамикой и непредсказуемостью, которые он наблюдал в Марокко. Точная ранняя история этой картины не полностью задокументирована, но широко признано, что Делакруа написал ее в своей парижской студии, опираясь на эскизы и воспоминания о своей поездке в Марокко.

Это произведение знаменует собой кульминацию его увлечения Северной Африкой, тема, которая повлияет на многие его последующие работы и вдохновит поколения художников в романтическом движении. Сегодня Мулей-Абд-Эр-Рахман, султан Марокко, выходящий из своего дворца в Мекнесе признан ключевым примером вовлеченности Делакруа в восточные темы, хотя его точное происхождение до поступления в публичные коллекции остается неясным. Эта картина является свидетельством способности художника сочетать документальное наблюдение с драмой и цветом, которые определяют его стиль.