フランシスコ・ゴヤが1804年にバルトロメ・スレダ・イ・ミセロの肖像を描いたとき、彼は一人の男性だけでなく、スペインの産業覚醒の瞬間を捉えていました。スレダは化学者であり革新者で、当時ブエン・レティロの王立磁器工場の所長を務めており、マドリードの科学と芸術の中心にいました。この肖像画の依頼は、ゴヤが進歩的なエリートからますます求められていた時期に行われました。彼らはただの貴族ではなく、現代の理性の男として見られたいと願っていました。この絵画は、通常の宮廷や宗教的テーマではなく、科学と産業への当時の魅力を示す珍しい証言となっています。 肖像画では、スレダは直接的で、ほぼ分析的な視線を持って座っており、体は会話の途中で捉えられたかのようにわずかに回転しています。暗いシンプルな背景が彼の淡い顔と地味な黒いコートを際立たせ、彼の知的で警戒心のある表情に焦点を当てています。ゴヤの筆致は緩やかでエネルギッシュであり、特に手と顔において、座っている人の落ち着かない知性と、装飾よりも性格に対する芸術家自身の興味を示唆しています。アントン・ラファエル・メングスや以前のスペインの巨匠たちの形式的で静的な肖像画とは異なり、ゴヤのアプローチは親密で心理的であり、座っている人の社会的地位ではなく、内面的な生活をほのめかしています。科学的な道具や本が欠けていることは注目に値します。ゴヤは表情とポーズを用いてスレダの職業と個性を伝えています。 この絵画は19世紀の大部分をスレダ家に保管されていましたが、その後公共のコレクションに入ります。その旅は、座っている人と芸術家の運命の変化を反映しています。スレダの産業事業は公の記憶から薄れていった一方で、ゴヤの評判は高まり、この肖像画は彼の晩年の肖像画の例として評価され、心理的な深みと技術的な大胆さが際立っています。現在、バルトロメ・スレダ・イ・ミセロの肖像はプラド美術館に収蔵されており、啓蒙時代のスペインと、現代生活の複雑さに対するゴヤの魅力の記録として存在しています。これは、ゴヤの天才が王や宮廷人を超え、彼の世界を形作る思想家や創造者にまで及んでいることを思い出させるものです。