1877年にエドゥアール・マネがフォールのハムレットの肖像を描いたとき、彼は著名な俳優だけでなく、パリ社会に波紋を広げる感覚を捉えました。座っているモデル、ジャン＝バティスト・フォールは、著名なバリトンであり、通常は俳優のために取られる役割を、オデオン劇場でハムレットとして演じるという珍しい展開を見せました。マネはフォールの演技に魅了され、ハムレットの象徴的な黒い衣装を着た歌手のいくつかのバージョンを描きました。この作品は音楽、演劇、絵画の稀な交差点であり、19世紀後半のパリのセレブ文化を証明するものです。 この肖像画では、マネは瞬間を慎重に選びます：ハムレットとしてのフォールは内省の苦悩に捉えられ、彼の暗い服装と陰鬱な表情は王子の存在的な動揺を反映しています。彼の手にある頭蓋骨は、墓地のシーンへの明確な言及であり、「ああ、可哀想なヨリック！」というセリフで、ハムレットが死と記憶に直面する場面です。マネの筆致は緩やかで直接的であり、複雑な背景や小道具よりも、フォールの悩ましい視線と演劇的な衣装に焦点を当てています。ドラクロワの以前のよりロマンティックなハムレットの描写とは異なり、マネのバージョンは簡素化され、物語のドラマよりも心理的緊張を強調しています。 フォールのハムレットの肖像の正確な媒体は不確かさの対象のままですが、通常はマネの絵画の中に分類されています。この作品は、フォールのためにマネが制作したいくつかの肖像の一つであり、フォールは友人であり、彼のコレクションのために多くの作品を購入したパトロンでもありました。フォールの死後、この絵画は私的な手を経て、最終的には公共のコレクションに入ったものの、その初期の由来は完全には記録されていません。今日、この作品はマネが現代文化と関わりを持ち、肖像画とパフォーマンスの境界を探求し続けた魅力的な文書として認識されています。