1806年、フランシスコ・デ・ゴヤがフランシスカ・ビセンタ・ショレット・イ・カバジェロの肖像画を描いたとき、彼は宮廷画家としての名声の絶頂にありましたが、この作品はその主題によって際立っています。カディスのブルジョワジーに属する若い女性であり、王族や貴族ではありません。座っている女性の家族は、影響力のあるショレット家に嫁ぐことを記念するために、この肖像画をペアの一部として依頼しました。この絵の由来は、ゴヤの作品としては異例のほど明確で、座者の子孫の手に百年以上残り、静かに世代を超えて受け継がれた後、アートマーケットに出回りました。多くのゴヤの肖像画が身元を巡って激しい議論の対象となっているのに対し、この作品の主題は決して疑問視されていません。 フランシスカ・ビセンタは、落ち着いた目線を持ちながらも、若さの無邪気さと新たな社会的地位の責任との間にいる瞬間を捉えています。ゴヤは彼女を当時の流行であるハイウエストの白いドレスに着せ、彼女の暗い髪の上に繊細なマンティリャをかけています。これはスペインの伝統と座者自身の控えめさへの敬意を表しています。彼女の首にかかる金のチェーンと手に持つ扇子は、彼女の家族の繁栄と上流社会への準備を示しています。柔らかな光が彼女の顔に優しく当たり、彼女のはっきりとした特徴を照らし出し、即時性と存在感を与えています。トーマス・ローレンスのより劇的な肖像画やエリザベート・ヴィジェ・ルブランの理想化された美人たちとは異なり、ゴヤのアプローチは親密で、宮廷の慣習よりも座者の個性に注意を払っています。 この絵の旅は、ゴヤの多くの作品の波乱に満ちた運命と比べて、驚くほど平穏でした。何世代にもわたり私的な手に留まった後、20世紀初頭にマドリードのオークションで姿を現し、最終的には公共のコレクションに収蔵されました。今日、この作品は、王室の肖像画の枠を超えたゴヤのキャラクターへの感受性の例として、また19世紀初頭のスペインの台頭するブルジョワジーの記録として重宝されています。この作品の技法は学術的な議論の対象であり、後に施された重塗りの影響を受けていますが、フランシスコ・デ・ゴヤへの帰属は決して真剣に疑問視されていません。この肖像画は、地位に関係なく、座者の尊厳と脆弱性を捉えるゴヤの能力の証です。