1633年、繁栄するアムステルダムの船主ヤン・ライクセンと彼の妻グリート・ヤンスは、当時27歳でこの街に新たに到着したレンブラント・ファン・レインに肖像画を依頼しました。この二人の肖像画が特別な理由は、レンブラントが既婚者を一つのキャンバスに描いた最も初期の例の一つであり、当時一般的だった別々のペンダントとして描くのではなく、夫婦の統一を示すものであるからです。この選択は、夫婦の結束を示すだけでなく、レンブラントがすでに肖像画における革新的なアプローチで名声を得ていることを示しています。 レンブラントは、デスクに座るヤン・ライクセンを描き、目の前には帳簿が広げられ、計算の途中で手が止まっているかのようです。グリート・ヤンスは近くに座り、直接的な視線を向け、手は優しく夫の肩に置かれています。光の交錯が彼らの顔や手に落ち、観る者の注意を彼らの絆と職業の道具、羽根ペン、紙、質素でありながら豊かな服装に引き寄せます。ヤンが身に着けている金の鎖は彼の地位を示唆し、グリートの控えめな服装はオランダの商人階級のカルヴァン主義的価値観を表しています。フランス・ハルスの形式的で冷淡な肖像とは異なり、レンブラントの構図は親密で、夫婦のつながりが感じられ、彼らの個性が保たれています。 この絵画は何世紀にもわたり私的な手に保たれ、その出所は部分的にしか記録されていません。これは当時の多くのオランダの肖像画に共通することです。元のパトロンは知られていますが、キャンバスのオランダ国内外のコレクションを通じた旅は不確かで、レンブラント・ファン・レインへの帰属は彼の肉体と布地の独特な扱いのおかげで決して疑われることはありませんでした。今日、ヤン・ライクセンと彼の妻グリート・ヤンスの肖像はプラド美術館に所蔵されており、レンブラントが被写体の肖像と内面を捉える能力を示す初期の証となっています。この技術はすぐに彼をアムステルダムで最も求められる肖像画家にしました。