Im Jahr 1633 beauftragten der wohlhabende Amsterdamer Schiffsbesitzer Jan Rijcksen und seine Frau Griet Jans Rembrandt van Rijn—damals erst 27 Jahre alt und neu in der Stadt—mit der Anfertigung ihrer Porträts. Was dieses Doppelporträt bemerkenswert macht, ist, dass es zu den frühesten bekannten Beispielen gehört, in denen Rembrandt ein verheiratetes Paar zusammen auf einer einzigen Leinwand malte, anstatt als separate Pendants, ein damals üblicheres Format. Diese Wahl signalisierte nicht nur die Einheit des Paares, sondern auch ihren sozialen Ehrgeiz, da Rembrandt bereits einen Ruf für seinen innovativen Ansatz in der Porträtmalerei erlangte. Rembrandt zeigt Jan Rijcksen, der an seinem Schreibtisch sitzt, ein offenes Hauptbuch vor sich, seine Hand scheint innezuhalten, als wäre er mitten in einer Berechnung unterbrochen worden; Griet Jans sitzt nahebei, ihr Blick direkt, ihre Hand sanft auf der Schulter ihres Mannes ruhend.

Das Lichtspiel fällt auf ihre Gesichter und Hände und lenkt die Aufmerksamkeit des Betrachters auf die Verbindung zwischen ihnen und die Werkzeuge ihres Handels: die Feder, die Papiere, die bescheidene, aber reiche Kleidung. Die von Jan getragene Goldkette deutet auf seinen Status hin, während Griets nüchterne Kleidung die calvinistischen Werte der niederländischen Kaufmannsschicht widerspiegelt. Im Gegensatz zu den formalen, distanzierten Porträts von Frans Hals wirkt Rembrandts Komposition intim, die Verbindung des Paares ist spürbar, ihre Individualität bleibt erhalten. Das Gemälde blieb über Jahrhunderte in Privatbesitz, seine Provenienz ist nur teilweise dokumentiert, was für viele niederländische Porträts dieser Zeit typisch ist.

Während die ursprünglichen Auftraggeber bekannt sind, ist der Weg der Leinwand durch Sammlungen in den Niederlanden und darüber hinaus weniger sicher, wobei die Zuschreibung an Rembrandt van Rijn nie ernsthaft angezweifelt wurde, dank seiner charakteristischen Handhabung von Fleisch und Stoff. Heute befindet sich Porträt von Jan Rijcksen und seiner Frau Griet Jans in der Sammlung des Museo del Prado, wo es als frühes Zeugnis von Rembrandts Fähigkeit gilt, sowohl das Abbild als auch das innere Leben seiner Modelle einzufangen—eine Fähigkeit, die ihn bald zum gefragtesten Porträtisten in Amsterdam machen würde.