1794年、フランシスコ・ゴヤはフアン・ホセ・デ・アリアス・サベドラ・イ・ベルドゥゴの肖像を描きました。この時期、スペインの旧貴族はヨーロッパを席巻する革命の揺れに直面していました。坐像は、スペイン貴族の著名な一員であり軍人でもある人物で、新しい思想や動乱の脅威に突然直面した世代に属しています。ゴヤがこの主題を選んだのは偶然ではなく、彼は当時宮廷画家として権力の変化を捉える信頼を受けていました。この肖像は、劇的な変化の瀬戸際にある階級と世界の記録として存在し、坐像の名前は主にゴヤの筆によって保存されています。 この絵画は、アリアス・サベドラ・イ・ベルドゥゴを正式な服装で描いており、彼の視線は直接的でありながら控えめで、威厳の下に不安の光が見え隠れしています。ゴヤは彼を静止した瞬間に捉え、手は剣の柄に置かれています—これは彼の軍人としての地位と準備の象徴です。暗く muted な背景が人物を前面に押し出し、彼の顔と制服にかかる光の微妙な変化が観客の注意を彼の表情に引き寄せます：冷静でありながら、内省の影に覆われています。アントン・ラファエル・メングスの理想化された肖像とは異なり、ゴヤのリアリズムは坐像の人間性を明らかにし、彼の時代の不安をほのめかしています。 この委託についてはほとんど知られていませんが、このような肖像はしばしば血統と宮廷への忠誠を主張するために意図されていました。この絵画は創作以来、スペインのコレクションに留まり、アリアス・サベドラの子孫の手を経て公共の領域に入りました。現在、プラド美術館に所蔵されており、ゴヤによる18世紀後半の肖像画の重要なグループの一部を形成しています。この作品は、彼が初期のロココの洗練から心理的な深みへと移行する重要な時期を示しています。