ディエゴ・ベラスケスが1630年にスペインのマリア・アンナ、ハンガリー女王（1606-1646）を描いたとき、彼はまだスペイン宮廷に新しく、この作品はハプスブルク王朝の肖像画の複雑な世界への彼の初期の試みの一つを示しています。座っているマリア・アンナはスペイン国王フェリペ4世の妹であり、最近フェルディナンド3世との結婚を通じてハンガリー女王となり、この結婚はヨーロッパにおける重要な政治的同盟を確立しました。この肖像画は外交的な贈り物として意図された可能性が高く、家族の絆と王室の威信を主張するために国境を越えて送られる絵画の大使でした。この画像は単なる肖像ではなく、三十年戦争で引き裂かれたヨーロッパにおけるスペインの力とハプスブルクの継続性を示す声明でもありました。 マリア・アンナは若さと地位の頂点にあり、彼女の視線はしっかりとしており、姿勢は正式で、ベラスケスが好んだ優雅な静止の瞬間を捉えています。華やかなドレスは、複雑なレースの襟ときらめく宝石で構成されており、彼女の地位と家の富を物語っています。一方、控えめなパレットと彼女の顔の柔らかなモデリングは、芸術家のキャラクターへの感受性の高まりを示しています。彼女の胸のチェーンは金羊毛騎士団を象徴し、彼女の手はテーブルの上に軽く置かれ、落ち着きと支配を示唆しています。フアン・パントハ・デ・ラ・クルスのより堅苦しく理想化された肖像画とは異なり、ベラスケスは即時性と心理的存在感を導入し、儀式的な装飾の下にある個性をほのめかしています。 この絵画の正確な初期の歴史は完全には記録されていませんが、ほぼ確実にスペイン王室によって委託されたものであり、ウィーン宮廷との外交的な交換の一部として作成された可能性があります。何世代にもわたり、この肖像画はベラスケスと彼の工房に帰属され、学者たちは光と質感の微妙な扱いをマスター自身の手による証拠として指摘しています。今日、スペインのマリア・アンナ、ハンガリー女王はベラスケスの初期イタリア時代の重要な作品として認識されており、彼の技術的進化とスペイン王室の国際的な野心を反映しています。現在、プラド美術館に展示されており、画家の初期の才能とハプスブルク王朝の国際的な影響力の証として存在しています。