フランシスコ・デ・ゴヤが1804年にサン・アドリアン侯爵の肖像を描いたとき、彼は単なる貴族を捉えただけでなく、スペインで芽生えつつある新しい精神をも表現しました。座っているのはホセ・マリア・マガジョン・イ・アルメンダリス氏で、啓蒙思想を支持する進歩的な貴族として知られています。この肖像は、フランス革命後の不安定な時期に委託されたもので、侯爵が改革的な考えに共鳴し、マドリードの知的サークルに参加していたことを示しています。ゴヤは、多くのリベラル派の友人を持ち、侯爵に共鳴する精神を見出したと言われており、このつながりはキャンバスの表面下に響いています。 侯爵は一人で立ち、目は直接的で知的、当時の厳格な黒い服装を身にまとい、カールス3世勲章の赤いリボンだけがその厳しさを和らげています。ゴヤは静止した瞬間を選び、座っている侯爵の手はカジュアルにウエストコートに滑り込んでいます。このジェスチャーは、ジャック＝ルイ・ダヴィッドなどのフランス革命者の肖像を思わせ、理性と自己保持を示しています。背景は余計なものが取り除かれ、私たちの注意は侯爵の顔に集中し、ゴヤのゆったりとした表現力豊かな筆致が自信と内省を捉えています。光が侯爵の特徴に当たり、彼の思慮深い表情を照らし出し、この時代の公式な肖像画には珍しい心理的深みを与えています。 この絵画はその起源に驚くほど近いままであり、侯爵の子孫の手を経て公共のコレクションに入っています。現在、ナバラ美術館に収蔵されており、座っている地域の故郷にふさわしい場所です。学者たちは、サン・アドリアン侯爵の肖像がゴヤの肖像画へのアプローチの転換点を示していると指摘しており、宮廷の形式主義からより親密で心理的なリアリズムへと移行しています。この作品は、卓越した個人と変革の瀬戸際にある社会の記録として存在し、19世紀初頭におけるアーティストの進化するスタイルへの洞察のために今も研究されています。