Когда Франсиско де Гоя писал Портрет маркиза Сан-Адрияна в 1804 году, он запечатлел не только дворянина, но и новый дух, пробуждающийся в Испании. Сидящий, дон Хосе Мария Магальон и Армендарис, был прогрессивным аристократом, известным своей поддержкой идей Просвещения в то время, когда такие симпатии могли быть опасными. Этот портрет, заказанный в неспокойные годы после Французской революции, служит свидетельством приверженности маркиза реформаторскому мышлению и его участия в интеллектуальных кругах Мадрида.

Говорят, что Гоя, сам будучи другом многих либералов, нашел в маркизе родственную душу, и эта связь звучит под поверхностью холста. Маркиз стоит один, его взгляд прямой и умный, он одет в строгий черный наряд того времени, лишь красная лента Ордена Карлоса III разбивает эту строгость. Гоя выбирает момент уравновешенной неподвижности, рука сидящего небрежно заправлена в жилет — жест, перекликающийся с портретами французских революционеров, таких как Жак-Луи Давид, и сигнализирующий о рациональности и самообладании. Фон лишен отвлекающих деталей, сосредоточивая наше внимание на лице человека, где свободная, выразительная манера письма Гои передает как уверенность, так и глубокое размышление.

Свет падает на черты маркиза, освещая его задумчивое выражение и придавая необычную для официального портрета той эпохи психологическую глубину. Картина сохранилась удивительно близко к своим истокам, пройдя через руки потомков маркиза, прежде чем попасть в публичные коллекции. Сегодня она находится в Музее Наварры, что является подходящим домом для сидящего в его родном регионе. Ученые отмечают, что Портрет маркиза Сан-Адрияна знаменует собой поворотный момент в подходе Гои к портретной живописи, отходя от придворной формальности к более интимному, психологическому реализму.

Это произведение является свидетельством как выдающейся личности, так и общества на пороге трансформации, и продолжает изучаться за его понимание эволюции стиля художника в начале девятнадцатого века.