晩年のピエール＝オーギュスト・ルノワールは、車椅子に座り、リウマチ性関節炎で手が不自由な状態で朝の光（Le Lever）を描きました。これらの身体的な困難にもかかわらず、ルノワールは手首に固定した筆を使い続け、その決意と晩年のスタイルの温かさで訪れる人々を驚かせました。この絵は、彼が家族やモデルに囲まれて過ごしたカーニュ＝シュル＝メールの自宅での親密なシーンのシリーズに属し、病気に屈せず創作を続けました。 ルノワールが選んだ瞬間は、若い女性がベッドから起き上がり、穏やかに新しい一日を迎える朝の静かな儀式です。光は見えない窓から注ぎ込み、彼女の姿を柔らかな金色の霞で包み、肉体と空気の境界をぼやけさせています。しわくちゃのシーツ、頭の自然な傾き、リラックスした腕の曲線は、画家が女性の日常の優雅さに魅了されていることを物語っています。アンリの形式的で冷たいヌードとは異なり、ルノワールの主題は親しみやすく生き生きとしており、彼女の形は理想化された完璧さではなく、触れ合いと存在を祝うような緩やかで鮮やかな筆致で描かれています。 朝の光（Le Lever）は正式に依頼されたものではなく、むしろルノワールの晩年の家庭的親密さと女性のヌードへの関心を反映しています。このテーマは彼の最後の10年間に頻繁に再訪されました。この絵は、1919年に彼が亡くなるまで彼のアトリエに保管され、その後プライベートコレクションを経て公共の場に出ました。今日、この作品は、身体の衰退に直面しながらもルノワールが持ち続けた楽観主義と官能性の証として存在し、印象派がより個人的で触覚的なビジョンへと進化する重要な瞬間を示しています。