В последние годы своей жизни Пьер-Огюст Ренуар написал Восход (Le Lever), находясь в инвалидной коляске, его руки были искалечены ревматоидным артритом. Несмотря на эти физические трудности, Ренуар продолжал работать с кистями, привязанными к запястьям, удивляя посетителей своей решимостью и теплотой своего позднего стиля. Эта картина принадлежит к серии интимных сцен из дома художника в Кань-сюр-Мер, где он окружал себя семьей и моделями, отказываясь позволить болезни остановить его творческое выражение. Момент, который выбирает Ренуар, — это тихий ритуал утра, когда молодая женщина встает с постели, пойманная в нежном акте приветствия нового дня.

Свет льется через невидимое окно, омывая ее фигуру мягким золотистым светом, который размывает границы между плотью и воздухом. Смятые простыни, небрежный наклон ее головы и расслабленная линия ее руки говорят о увлечении художника повседневной грацией жизни женщин. В отличие от формальных, холодных обнаженных тел Ингр, персонаж Ренуара доступен и жив, ее форма изображена свободными, яркими мазками, которые отмечают прикосновение и присутствие, а не идеализированную совершенство. Восход (Le Lever) никогда не был официально заказан; вместо этого он отражает позднюю озабоченность Ренуара домашней интимностью и женским обнажением, темой, к которой он часто возвращался в своем последнем десятилетии.

Картина оставалась в мастерской художника до его смерти в 1919 году, после чего она прошла через частные коллекции, прежде чем попасть в публичную сферу. Сегодня она служит свидетельством стойкого оптимизма и чувственности Ренуара, даже перед лицом физического упадка, и отмечает ключевой момент в эволюции импрессионизма к более личному, тактильному видению.