エル・グレコが1610年頃に聖ヨハネ全身像を描いたとき、彼はトレドでの人生の終わりに近づいており、彼のスタイルは最も表現力豊かな高みに達していました。この作品が特に魅力的なのは、エル・グレコが各聖人のキャラクターを前例のない心理的深さで探求することを可能にした、タベラ病院のために描かれた著名な使徒のシリーズに属していることです。このシリーズは非常に高く評価され、コピーやバリエーションが広まり、現在、学者たちは絵画の元の順序と意図された配置について議論しています。 この描写では、エル・グレコは聖ヨハネが神聖なインスピレーションを受けた瞬間を捉えています。彼の若々しい顔は上を向き、目は大きく開かれ、まるで彼がビジョンを受け取ったかのようです。聖人の右手は上に向かって指を差し、伝統的には彼の霊的な召命の印と解釈され、左手は聖杯を抱えています。これは、彼が毒殺の試みに生き残ったという伝説を指し、杯から巻きつく蛇は危険と信仰の象徴です。赤と青の渦巻くローブをまとった長い姿は、嵐のような抽象的な背景に際立ち、超自然的な光が啓示の感覚を高めています。カラヴァッジョのより地に足のついた筋肉質な使徒たちとは異なり、エル・グレコの聖ヨハネは地と天の間に浮かんでいるようで、彼の形は伸び、無重力のようです。 この使徒の元のシリーズは、タベラ病院の管理者ペドロ・サラサール・デ・メンドーサによって委託された可能性がありますが、その初期の歴史の正確な詳細は不明のままです。何世紀にもわたり、セットの個々の絵画は散逸し、この聖ヨハネ全身像は、エル・グレコの本物の作品として認識される前に、さまざまな私的および公的コレクションに入っていきました。今日、この作品は、アーティストの晩年のスタイルを証明するものであり、その大胆な色彩、表現的な歪み、精神的な強度を持ち、西洋のマニエリスムの高みを示し、学者や訪問者の間で議論と賞賛を呼び起こし続けています。