ゴルゲットとベレー帽を着用した自画像において、レンブラント・ファン・レインは、わずか23歳で、1629年にはすでに時代遅れとなっていた鋼のゴルゲットを身に着け、兵士の役割を自らに投影しています。この興味深い選択は議論を呼び起こしました。レンブラントは単にスタジオの衣装箱から借りているだけなのか、それとも意図的に以前の肖像画の英雄的伝統に自らを位置づけているのか？ゴルゲットは、オランダの記憶に新しい八十年戦争の遺物であり、軍事的勇気と衣装やキャラクターへの芸術家の魅力を暗示しています。この絵は、レンブラントのキャリアにおける自画像の長い系譜の中で最も初期の作品の一つであり、各作品はペルソナや心理の新しい実験です。 ここで、レンブラントは観る者を直接的で、ほとんど挑戦的な視線で捉え、唇はわずかに開いているかのように見えます。光は彼の顔に劇的に当たり、頬骨や眉を際立たせ、影のある背景が彼の特徴を前面に押し出します。磨かれ冷たいゴルゲットは、彼の乱れた髪の上に乗った柔らかく暗いベレー帽と対比を成し、兵士と芸術家の対比を生み出しています。アルブレヒト・デューラーの威厳ある自画像とは異なり、そこでは座っている人物が理想化されているのに対し、レンブラントのアプローチは親密で探求的であり、自らを見つめる一瞬を捉えています。特に衣服の未完成な筆致は、絵画の真の主題である顔に注意を引きます。 この自画像の正確な起源は不明です。知られているパトロンはおらず、レンブラント自身の使用のためか、デモンストレーション作品として描かれた可能性があります。その小さなサイズと非公式な雰囲気は、公共の場に展示されることを意図していなかったことを示唆しており、むしろ表現と光の研究としてのものでした。何世紀にもわたり、この絵はさまざまな私的コレクションを経てきましたが、時には誤って帰属されたり、レンブラントが制作した多くの自画像の中で見落とされたりしました。今日、この作品は彼が人間の顔、特に自分自身に対する執拗な好奇心の初期の証として立っており、アムステルダムに移る前にライデンで評判を築き始めた重要な瞬間を示しています。