1827年、ジョセフ・マロード・ウィリアム・ターナーがワイト島を訪れた際、彼はイギリス最古かつ最も権威ある帆船イベントの一つであるカウズ・レガッタの壮大な光景に心を奪われました。このレガッタはエリートたちの集まりで、王室も出席し、ソレント海峡はヨットで賑わい、その帆はイギリスの空に鮮やかに映えています。ターナーはこの光景に魅了され、いくつかの研究作品や完成した絵画を制作しました。その中には少なくとも二つのイースト・カウズ城、レガッタが係留地に戻るためのスケッチが含まれています。これらの作品は、通常は野生の自然や神話に惹かれるターナーが、現代の社会イベントに目を向け、社会と風景を融合させた稀有な瞬間を示しています。 このスケッチでは、レガッタの船がレースを終え、係留地に戻り始める正確な瞬間を捉えています。構図は動きに満ちています：帆が膨らみ、オールが水面に浸かり、競技のエネルギーで水が渦巻いています。ターナーの後援者ジョージ・ウィンダムの家であるイースト・カウズ城が岬の上に立ち、その塔は霞と光によって柔らかく見えます。アーティストの緩やかでほとんど熱狂的な筆致は、場面の儚さを示唆しており、夏の午後がいつ消えてしまうか分からないかのようです。クラークソン・スタンフィールドによるレガッタの鮮明で儀式的な描写とは異なり、ターナーの解釈は全て雰囲気と動きであり、詳細よりも感覚を優先しています。 このスケッチの正確な媒介は不明ですが、ターナーは準備研究のために水彩やグワッシュをよく使用していました。この作品はおそらく現場で迅速に作成され、後にウィンダムや展覧会のために制作するより完成度の高い油絵の参考として使われたのでしょう。このスケッチはターナーの死まで彼のスタジオに残り、ターナー遺贈の一部となり、現在はテートコレクションに保存されています。準備作品として、彼が名声の絶頂にあった時期の創作過程を垣間見る貴重な窓を提供しています。