フランシスコ・デ・ゴヤが1807年に俳優イシドロ・マイケスを描いたとき、彼は単なる肖像を捉えるだけでなく、当時のスペインで最も有名な舞台パフォーマーの生きた精神を捉えていました。マイケスは自然主義的なスタイルでスペインの演劇を革命的に変えたことで知られ、ゴヤの親友であり、マドリードの文化エリートに愛されていました。この肖像画は、19世紀初頭のスペインにおいて、主要な芸術家による職業俳優の稀な描写の一つとして際立っています。この時期、俳優はしばしばアウトサイダーと見なされていました。この絵の即時性と心理的深さは、マイケスがキャンバスから生き生きと飛び出しているように見えるため、ゴヤが一度の座りで描いたのではないかと考える学者もいます。 マイケスは、パフォーマンスと私的な思考の間の瞬間を捉えられ、彼の暗い目は観客を超えた一点に固定され、唇はわずかに開いているかのように見えます。地味な黒の服に白いクレバスを身に着け、彼は一方の手を胸に当てており、この仕草は演技性と誠実さの両方を示す可能性があります。背景はシンプルで、マイケスの表情豊かな顔と手にすべての注意が向けられ、ゴヤは彼の特徴的な緩やかで探求的な筆致でそれを描写しています。サー・ジョシュア・レイノルズのデイヴィッド・ギャリックのリチャード三世のように、衣装や役割を強調した俳優の肖像とは異なり、ゴヤは虚飾を取り除き、マイケスをアーティストとして、また人間として提示し、彼が成長していく瞬間を捉えています。 この絵の初期の歴史はやや不明瞭で、個人的な依頼または贈り物であった可能性があり、ゴヤとマイケスの友情を反映しています。年月が経つにつれて、それはプライベートコレクションを経て、現在はプラド美術館に展示されており、ゴヤが彼の時代のパフォーマーや思想家に魅了されていた証としてここに掛けられています。ゴヤの成熟期に創作されたこの作品は、彼がすでに宮廷画家であり、ナポレオン時代のスペインの混乱に苦しんでいた時期であり、俳優イシドロ・マイケスは、彼のより壮大な王室の肖像に対する親密な対比として、1800年代初頭のマドリードの活気ある文化生活とアーティストのサークルを垣間見ることができます。