カナレットが1746年にロンドンに到着したとき、イギリスのコレクターたちはすでに彼のヴェネツィアの風景に熱狂していましたが、まさにこの年、彼はイギリスの首都に目を向けました。ヨーク水門近くのテムズ川から見たウェストミンスター市は、威尼斯の画家が新しいパトロンのためにロンドンの河岸の壮大さを捉えようとした最も初期かつ野心的な試みの一つです。この絵は変化する都市を永遠に記録しています：古い中世のウェストミンスター橋が建設中で、スカイラインは急速に変化していました。リッチモンド公爵やバーレントン伯爵のようなコレクターたちは、ヴェネツィア人の視点で自分たちの都市を所有したいと、こうした景観を争っていました。 この絵はテムズ川の北岸に焦点を当てており、ヨーク水門—貴族がボートで到着するための儀式的な入り口—が前景を支えています。川の流れは賑やかなバージや小舟を通り過ぎ、遠くにウェストミンスター寺院と国会議事堂のシルエットへと視線を導きます。カナレットの正確な筆致で描かれた水面は、雲に覆われた空を映し出し、人物の慎重な配置—水夫、商人、見物人—が日常生活の感覚でシーンを活気づけています。グアルディとは異なり、後にテムズ川の景観で大気の効果を好むようになるカナレットは、ここではほぼ建築的な明瞭さでランドマークと川の交通を記録し、この絵を芸術作品であると同時に文書としても成立させています。 この作品の正確なパトロンは不明ですが、都市の誇りと国際的なセンスを示したいと願う裕福なイギリス人によって委託された可能性が高いです。創作後、この絵は世代を超えて私的な手に渡り、18世紀のイタリア風景画に対するイギリスの熱意を反映しています。カナレットへの帰属は決して真剣に疑われることはありませんでしたが、彼の甥であるベルナルド・ベロットが時折似たようなシーンを描くことがありました。今日、この絵は中ジョージ時代のロンドンの重要な記録として認識され、カナレットの実り多いイギリス時代の重要な作品とされています。