バルトロメ・エステバン・ムリーリョが1678年に天上と地上の三位一体を発表したとき、観客は聖家族と聖三位一体という二つの三位一体の珍しい巧妙な組み合わせに驚かされました。この異例の構図はスペインの美術では一般的なテーマではなく、その神学的な野心はムリーリョの同時代の人々によって注目されました。この絵画はムリーリョの生涯の最後の数年間に制作され、彼が宗教的テーマに深く関与し、キャンバス上で精神的な神秘を表現する新しい方法を模索していた時期にあたります。 シーンの中心には、幼子キリストが聖母マリアと聖ヨセフの間に立ち、彼の小さな手が彼らの手と結ばれています。その上には、神の父と鳩の形をした聖霊がグループを見守り、成人したキリストが二つの領域をつなぐ役割を果たしています。下の人物を包む優しい光は神の恩恵を示唆し、地上の家族の上を向いた視線は彼らを上の天の存在と結びつけています。ムリーリョの柔らかな金色のパレットと優しい表情は親密さと温かさを呼び起こし、彼の解釈をエル・グレコのような、家族の親密さよりも壮大さやドラマを強調する作品と区別しています。 天上と地上の三位一体の正確なパトロンは不明ですが、セビリアの私的な礼拝堂や宗教機関のために委託された可能性が高いです。ムリーリョはここでキャリアのほとんどを過ごしました。何世紀にもわたり、この絵画は何度も手を変え、持続的な魅力を反映しています。現在はロンドンのナショナル・ギャラリーに収蔵されています。この作品は、ムリーリョの晩年のスタイルを証明するものであり、柔らかな光と神聖な物語の人間的側面に焦点を当てた特徴があり、これらの特質は彼をスペインのバロック時代で最も愛される画家の一人にしています。