ヴェネツィアのピアッツェッタ、北を向いてが1730年頃に描かれた時、カナレットはすでに大旅行でヴェネツィアに訪れる英国のコレクターたちの間で名声を得ていました。旅行の記念品を求めるこれらの訪問者たちは、新しいタイプのアート市場を生み出しました。それは、都市景観が貴重な思い出となる市場です。この絵画は、カナレットがこの需要に応えるために創作した一連のヴェネツィアの風景の一部であり、今日では、ピアッツェッタのシーンのいくつかのバージョンがヨーロッパやアメリカのコレクションに存在し、それぞれが光、人物、建築の詳細に微妙な違いを持っています。 キャンバスは、日常の喧騒の瞬間を捉え、聖マルコの象徴的な柱とドージェ宮を見上げる北向きのピアッツェッタを描いています。日光が淡い石に反射し、商人、貴族、旅行者が広場で交わっています—各人物は、場面を生き生きとさせつつも混雑させないように丁寧に配置されています。高い柱は、1本が聖マルコの獅子で飾られ、構図を支え、ヴェネツィアの市民の誇りと神話の独特な融合を示しています。グアルディのような以前のヴェネツィアの画家とは異なり、カナレットの正確な線と明確な遠近法は、観客をその空間に誘い、まるで生きた都市に足を踏み入れるかのようです。 この作品の正確なパトロンは不明ですが、記録によれば、カナレットのヴェネツィアの風景はすぐに外国のコレクター、特に英国の人々に買い占められました。何世紀にもわたり、このような絵画はヴェネツィアから遠く離れ、個人の手を経て、時には追随者や模倣者に誤って帰属されました。今日、ヴェネツィアのピアッツェッタ、北を向いては、カナレットがその時代の主要なヴェドゥティスタであったことの証として、また旅行者や芸術家にとってのヴェネツィアの持続的な魅力の証として存在しています。その都市の鮮明なビジョンは、18世紀のヴェネツィアを世界が想像する方法を形作り続けています。