結婚とこれほど密接に結びついている絵画は、Sandro Botticelliのナスタジオ・デリ・オネスティの物語、第4部ほど少ない。このパネルは、1483年にアントニオ・プッチによって息子ジャンノッツォとルクレツィア・ビーニの結婚を祝うために依頼された四つの作品の最後の一つであり、新婚の部屋を飾るための贅沢な贈り物です。これらのパネルは、フィレンツェのエリートの間で人気のあったボッカッチョのデカメロンの物語を描いています。ルネサンスの芸術が、描かれた物語と家族の運命をこれほど直接的に結びつけることは稀であり、これらのパネルは物語性と社会的声明の両方を持っています。 ここで、ボッティチェリは和解と結合の瞬間を捉えています。かつて愛する人に軽蔑されたナスタジオは、恐ろしい超自然的な試練を経て、ついに彼女の手を勝ち取ります。宴会の場面には、優雅に着飾ったフィレンツェの客たちが集まり、新婦の家族が結婚を承諾します。テーブルの白い布と金の器は祝祭を示していますが、背景にいる幽霊の女性とその追跡者の存在は、前のパネルのエコーであり、物語の暗い起源を思い起こさせます。ボッティチェリの連続的な物語の使用は、同じ空間の中で異なる瞬間が展開することを可能にし、観る者の目を生者から幽霊へ、脅威から調和へと誘います。Ghirlandaioのより静的な結婚シーンとは異なり、ボッティチェリはサスペンスと解決を一つの生き生きとした構図に織り交ぜています。 現在、ナスタジオ・デリ・オネスティの物語、第4部はプラド美術館に展示されており、その仲間のパネルと再会しています。このシリーズは数世紀にわたりフィレンツェに留まり、プッチ家の運命の浮き沈みに伴って様々な手に渡りました。19世紀になって初めて、パネルはイタリアを離れ、最終的にはスペイン王室のコレクションに入ります。ボッティチェリにとって、これらの作品は彼のキャリアの絶頂にあり、メディチ家のための最も有名な委託の直前にあたります。これらは、芸術家の物語の技術と、ルネサンス期のフィレンツェにおける芸術、文学、社会的儀式との密接な関係を証明するものです。