결혼과 이처럼 밀접하게 연결된 그림은 Sandro Botticelli의 나스타지오 델리 오네스티의 이야기, 4부만큼 드물다. 이 패널은 1483년 안토니오 푸치가 그의 아들 지안노초와 루크레치아 비니의 결혼을 축하하기 위해 의뢰한 네 개의 작품 중 마지막 작품으로, 신혼 방을 장식하기 위해 고안된 사치스러운 선물이다. 이 패널들은 피렌체의 엘리트들 사이에서 인기 있었던 보카치오의 데카메론의 이야기를 묘사하고 있다.

르네상스 예술이 가족의 운명과 그가 묘사하는 서사를 이렇게 직접적으로 엮는 경우는 드물어, 이 패널들은 이야기와 사회적 선언의 두 가지 역할을 한다. 여기서 보티첼리는 화해와 결합의 순간을 포착한다. 한때 사랑하는 사람에게 경멸당했던 나스타지오는 끔찍한 초자연적 시련을 겪은 후 마침내 그녀의 손을 얻는다. 연회 장면에는 우아하게 차려입은 피렌체 손님들이 가득하고, 신부의 가족이 결혼을 허락한다.

테이블 위의 흰 천과 금색 그릇은 축제를 알리지만, 배경에 있는 유령 같은 여성과 그녀의 추적자는 이전 패널의 메아리로서 이야기의 어두운 기원을 상기시킨다. 보티첼리의 연속적 서사 기법은 같은 공간에서 서로 다른 순간들이 펼쳐지도록 하여, 관객의 시선을 생자에서 유령으로, 위협에서 조화로 이동하게 한다. Ghirlandaio의 더 정적인 결혼 장면과는 달리, 보티첼리는 긴장감과 해결을 하나의 생동감 있는 구성으로 엮어낸다. 오늘날 나스타지오 델리 오네스티의 이야기, 4부는 프라도 미술관에 소장되어 있으며, 그 동반 패널과 재회하고 있다.

이 시리즈는 수세기 동안 피렌체에 남아 있었고, 푸치 가문의 운명이 오르내리면서 여러 손을 거쳤다. 19세기까지 이 패널들은 이탈리아를 떠나지 않았고, 결국 스페인 왕실 컬렉션에 들어갔다. 보티첼리에게 이 작품들은 그의 경력의 절정기에 해당하며, 메디치 가문을 위한 가장 유명한 의뢰 작품들 직전에 만들어졌다.

이 작품들은 예술가의 서사적 기량과 르네상스 피렌체에서 예술, 문학, 사회적 의식 간의 밀접한 관계를 증명하는 증거로 남아 있다.