『일리아스』의 몇몇 에피소드가 화가들의 상상력을 자극한 것처럼 브리세이스가 아킬레우스에게 돌아가는 장면도 그 중 하나이다. 그러나 피터 폴 루벤스의 작품인 『브리세이스가 아킬레우스에게 돌아가는 장면』이 특히 매력적인 이유는 저자와 제작 날짜에 대한 지속적인 논란 때문이다. 이 그림은 널리 루벤스의 작품으로 알려져 있지만, 일부 학자들은 1667년의 날짜가 그가 1640년에 사망한 이후의 것이라며, 후속 복사본이나 작업실 버전일 가능성을 제기한다.

이러한 혼란은 루벤스의 붓질의 특징과 재능 있는 추종자가 이 장면을 완성하거나 복제했을 가능성을 전문가들이 평가하면서 카탈로그와 전시회에서 활발한 논의로 이어졌다. 이 그림은 아킬레우스와 아가멤논 간의 갈등의 중심에 있는 포로 여성 브리세이스가 그리스 영웅에게 돌아가는 긴장된 순간을 포착하고 있다. 아킬레우스는 앉아 있으며, 그의 자세는 긴장하지만 불확실하다. 브리세이스는 수행원들에 의해 그에게로 인도되고 있으며, 그녀의 처진 눈과 겸손한 제스처는 슬픔과 체념을 나타낸다.

풍부한 빨강과 금색의 드레이프는 드라마를 고조시키며, 빛의 상호작용은 브리세이스에게 가장 강하게 비추어져 그녀를 구성의 감정적 중심으로 만든다. 수행원 중 한 명이 쥐고 있는 사슬은 그녀의 전리품으로서의 지위를 나타내며, 아킬레우스의 반쯤 들린 손은 그의 내적 갈등을 암시한다. 같은 주제에 대한 자크-루이 다비드의 신고전주의적 접근과 비교할 때, 루벤스는 냉정한 절제보다 소용돌이치는 움직임과 감정의 즉각성을 선호한다. 이 작품의 물리적 역사는 그 주제만큼이나 복잡하다.

만약 정말로 루벤스 또는 그의 작업실에 의해 그려졌다면, 그것은 바로크 시대의 절정기에 제작되었을 것이다. 이 시기에는 신화적 장면이 유럽 전역의 왕족 수집가들 사이에서 높은 수요를 보였다. 이 그림의 출처는 여전히 불분명하며, 그 매체도 명확하게 기록되어 있지 않아 신비감을 더하고 있다.

오늘날 『브리세이스가 아킬레우스에게 돌아가는 장면』은 루벤스의 신화적 작품과 관련하여 자주 논의되며, 여기에는 여러 가지 호메로스 주제의 처리도 포함된다. 마스터 자신이 그린 것이든 헌신적인 추종자가 그린 것이든, 이 그림은 유럽 예술에서 서사적 내러티브의 지속적인 힘을 증명하고 있다.