1783년, 프란시스코 데 고야가 호세 모니뇨 이 레돈도, 플로리다블랑카 백작을 공개했을 때, 그는 단순한 초상화를 선보인 것이 아니라 스페인의 최고 정치계에 자신을 소개하고 있었다. 이 그림의 모델인 강력한 플로리다블랑카 백작은 카를로스 3세 왕의 수석 장관이었으며, 고야의 의뢰는 궁정 화가의 세계로 들어가는 계산된 단계였다. 고야는 자신을 장면에 포함시켜, 붓을 들고 마치 지배 엘리트에게 자신의 야망과 재능을 직접 선언하는 듯한 모습으로 그려졌다고 전해진다.

이렇게 해서 이 초상화는 고야의 경력에서 전환점을 나타내며, 그가 지역 인재에서 왕실의 총애를 받는 인물로 상승하는 것을 알린다. 이 그림은 백작이 영향력의 정점에 있을 때의 모습을 포착하고 있으며, 계몽 정부의 상징들로 둘러싸여 있다. 그는 자신의 서재에 서서, 그가 주도한 위대한 공학 프로젝트인 카스티야 운하의 지도를 가리키고 있으며, 시계, 서류, 카를로스 3세의 훈장 메달이 그의 개혁자이자 충실한 하인의 역할을 강조하고 있다. 고야 자신은 왼쪽에 나타나 캔버스를 제시하고 있으며, 이는 관객을 예술가와 후원자 간의 관계로 끌어들이는 드문 자기 삽입의 행위이다.

빛은 백작의 얼굴과 손에 직접 떨어져 그의 권위와 지성을 강조하고 있다. 안톤 라파엘 멩스의 궁정 초상화의 차가운 거리감과는 달리, 고야의 장면은 정치적 상징과 개인적 야망으로 가득 차 있다. 완공 후, 호세 모니뇨 이 레돈도, 플로리다블랑카 백작은 백작의 가족과 함께 남아 있다가 스페인 왕실 컬렉션에 들어갔다. 이 작품은 나폴레옹의 침략과 그의 경력이 수치와 망명으로 끝나는 동안의 격변을 견뎌냈다.

오늘날 이 그림은 프라도 미술관에 걸려 있으며, 고야의 초기 시기의 중요한 작품으로 인정받고 있다. 그것은 계몽 시대 스페인의 문서이자 권력, 초상화, 자기 홍보를 능숙하게 탐색한 고야의 증거로 남아 있다.