Когда Франсиско де Гойя представил Хосе Монино и Редондо, графа Флоридабланки в 1783 году, он демонстрировал не просто портрет: он представлял себя высшим политическим кругам Испании. Модель картины, могущественный граф Флоридабланки, был главным министром короля Карлоса III, и заказ Гойи был тщательно продуманным шагом в мир придворных художников. Говорят, что Гойя изобразил себя на картине с кистью в руке, как бы заявляя о своих амбициях и таланте прямо правящей элите.

Таким образом, портрет стал поворотным моментом в карьере Гойи, сигнализируя о его восхождении от регионального таланта к королевскому фавориту. Картина запечатлевает графа на пике его влияния, окруженного атрибутами просвещенного правительства. Он стоит в своем кабинете, указывая на карту Канала Кастилья — грандиозного инженерного проекта, который он поддерживал, в то время как часы, бумаги и медаль ордена Карлоса III подчеркивают его роли как реформатора и верного слуги. Сам Гойя появляется слева, представляя холст, что является редким актом самоинтеграции, который вовлекает зрителя в отношения между художником и патроном.

Свет падает прямо на лицо и руку графа, подчеркивая его авторитет и интеллект. В отличие от холодного отчуждения придворных портретов Антона Рафаэля Менгса, сцена Гойи полна политической символики и личных амбиций. После завершения Хосе Монино и Редондо, графа Флоридабланки картина оставалась в семье графа, прежде чем попасть в королевские коллекции Испании. Она пережила бурю наполеоновского вторжения и изменчивую судьбу своего сидящего, чья карьера закончилась позором и изгнанием.

Сегодня картина висит в музее Прадо, признанная ключевым произведением раннего периода Гойи. Она служит как документом просвещенной Испании, так и свидетельством о хитром маневрировании Гойи в мире власти, портретов и саморекламы.