1783年、フランシスコ・デ・ゴヤがホセ・モニーニョ・イ・レドンド、フロリダブランカ伯爵を発表したとき、彼は単なる肖像画を提示していたのではなく、スペインの最高政治界に自らを紹介していた。この絵のモデルである強力なフロリダブランカ伯爵は、国王カルロス3世の首席大臣であり、ゴヤの依頼は宮廷画家の世界への計算された一歩だったと言われている。ゴヤは自らをシーンに描き、筆を手にして、まるで支配エリートに対して自らの野心と才能を直接宣言しているかのようである。このようにして、この肖像画はゴヤのキャリアの転機を示し、彼が地方の才能から王室のお気に入りへと上昇することを告げている。 この絵は、伯爵がその影響力の頂点にあるときの姿を捉え、啓蒙政府の象徴に囲まれている。彼は自分の書斎に立ち、彼が推進した偉大な工事プロジェクトであるカナール・デ・カスティーリャの地図を指し示している。一方、時計、書類、カルロス3世の勲章が、改革者および忠実な奉仕者としての彼の役割を強調している。ゴヤ自身は左側に現れ、キャンバスを提示しており、これは観客をアーティストとパトロンの関係に引き込む珍しい自己挿入の行為である。光は伯爵の顔と手に直接当たり、彼の権威と知性を強調している。アントン・ラファエル・メングスの宮廷肖像の冷たい距離感とは異なり、ゴヤのシーンは政治的象徴と個人的な野心に満ちている。 完成後、ホセ・モニーニョ・イ・レドンド、フロリダブランカ伯爵は伯爵の家族と共に留まり、その後スペイン王室のコレクションに入った。ナポレオンの侵略の動乱と、恥辱と亡命で終わった彼のキャリアの変遷を生き延びた。この絵は現在、プラド美術館に展示されており、ゴヤの初期の重要な作品として認識されている。それは啓蒙時代のスペインの文書であり、権力、肖像画、自己宣伝の巧妙なナビゲーションの証でもある。