1917년, 아메데오 모딜리아니는 그의 친구이자 뮤즈인 한카 즈보로프스카를 그렸습니다. 그녀는 그의 딜러인 레오폴드 즈보로프스키의 아내로, 그의 독특한 초상화가 파리의 수집가들의 주목을 받기 시작하던 시기입니다. 모델의 정체성은 매우 중요합니다.

한카는 모딜리아니의 친구일 뿐만 아니라 그가 가장 힘든 시기에 지지해준 사람입니다. 그들의 우정은 보헤미안 몽파르나스 서클에서 형성되었고, 여러 초상화를 탄생시켰지만, 이 특정 초상화는 가장 친밀한 것 중 하나입니다. 그의 누드 작품을 둘러싼 스캔들과는 달리, 이 작품은 조용히 세상에 나왔지만, 다른 종류의 대담함을 포착하고 있습니다.

그것은 예술가가 그의 주제에 대한 신뢰입니다. 한카는 긴 목과 아몬드 모양의 눈을 가지고 앉아 있으며, 모딜리아니의 독특한 스타일로 얼굴이 길어져 관객을 바라보고 있습니다. 이 순간은 정지된 듯하며, 그녀는 생각에 잠긴 듯 보이고, 손은 무릎 위에 모아져 있습니다. 그녀의 자세의 부드러운 곡선, 미세하게 기울어진 머리, 그리고 단순한 배경이 그녀의 존재에 모든 주목을 집중시킵니다.

예술가의 팔레트는 부드럽고 따뜻하며, 애정과 절제를 암시합니다. 반 고흐의 초상화에서의 심리적 탐구와는 달리, 모딜리아니의 접근 방식은 형태를 통해 개성을 증류하는 것입니다: 가면 같은 얼굴, 평온한 표정, 우아한 선. 이 작품의 정확한 매체는 불확실하지만, 이는 때때로 모딜리아니의 이 시기의 그림에서 나타나는 경우입니다. 그러나 그 출처는 예술가를 재정적으로 그리고 정서적으로 지원했던 즈보로프스키 가족과 밀접하게 연결되어 있습니다.

모딜리아니가 1920년에 사망한 후, 그의 한카 초상화는 몇 년 동안 가족과 함께 있었고, 그 후 개인 및 공공 컬렉션에 들어갔습니다. 오늘날, 마담 한카 즈보로프스카는 그의 짧지만 생산적인 파리 시절에 만들어진 예술가의 성숙한 초상화의 중요한 예로 인식되고 있습니다. 이 작품은 몽파르나스의 긴밀한 창조적 세계와 예술가와 모델 사이의 지속적인 유대의 증거로 남아 있습니다.