В 1917 году Амедео Модильяни написал свою подругу и музу Ханку Зборовскую, жену своего дилера Леопольда Зборовского, в то время, когда его характерные портреты начали привлекать внимание парижских коллекционеров. Личность модели имеет решающее значение: Ханка была не только доверенным лицом, но и поддержкой в самые бурные годы Модильяни. Их дружба, сформировавшаяся в богемном круге Монпарнаса, привела к созданию нескольких портретов, но этот конкретный портрет является одним из самых интимных.

В отличие от скандала, разразившегося вокруг его обнаженных фигур, это произведение тихо вошло в мир, но оно захватывает другой вид смелости — доверие художника к своему объекту. Ханка сидит с длинной шеей и миндалевидными глазами, ее лицо вытянуто в unmistakable стиле Модильяни, она смотрит немного мимо зрителя. Этот момент словно замер, как будто она остановилась в раздумьях, ее руки сложены на коленях. Нежная линия ее позы, легкий наклон головы и упрощенный фон привлекают все внимание к ее присутствию.

Палитра художника — приглушенная, но теплая — намекает на как привязанность, так и сдержанность. В отличие от психологического анализа портрета Ван Гога, подход Модильяни заключается в том, чтобы извлечь характер через форму: маскообразное лицо, спокойное выражение, элегантная линия. Точная техника этого произведения остается неопределенной, как это иногда бывает с картинами Модильяни этого периода, но его происхождение тесно связано с семьей Зборовских, которые поддерживали художника как финансово, так и эмоционально. После смерти Модильяни в 1920 году его портреты Ханки оставались в семье несколько лет, прежде чем попасть в частные и затем публичные коллекции.

Сегодня Мадам Ханка Зборовская признана ключевым примером зрелой портретной живописи художника, созданной в его короткий, но продуктивный период в Париже. Это произведение является свидетельством тесного творческого мира Монпарнаса и прочной связи между художником и моделью.