1917年、アメデオ・モディリアーニは彼の友人でありミューズであるハンカ・ズボロフスカを描きました。彼女は彼のディーラー、レオポルド・ズボロフスキの妻であり、彼の独特な肖像画がパリのコレクターたちの注目を集め始めた時期にあたります。モデルのアイデンティティは非常に重要です。ハンカはモディリアーニの親友であるだけでなく、彼の最も波乱に満ちた時期の支援者でもありました。彼らの友情はボヘミアンなモンパルナスのサークルで築かれ、いくつかの肖像画を生み出しましたが、この特定の肖像は最も親密なものの一つです。彼のヌードを巡るスキャンダルとは異なり、この作品は静かに世に出ましたが、異なる種類の大胆さを捉えています。それは、アーティストがモデルに対して持つ信頼です。 ハンカは長い首とアーモンド形の目を持ち、モディリアーニの独特なスタイルで顔が引き延ばされ、観客を少し超えたところを見つめています。この瞬間は静止しているかのようで、彼女は思考を一時停止したかのように、手を膝の上に組んでいます。彼女の姿勢の優しい曲線、微妙に傾いた頭、そして簡素な背景が彼女の存在に全ての注意を引き寄せます。アーティストのパレットは、控えめでありながら温かく、親しみと抑制を示唆しています。ゴッホの肖像画の心理的探求とは異なり、モディリアーニのアプローチは形を通じてキャラクターを抽出することです：マスクのような顔、穏やかな表情、優雅なライン。 この作品の正確な媒介は不明ですが、これはモディリアーニのこの時期の絵画に時折見られることです。しかし、その出所はアーティストを経済的かつ感情的に支援したズボロフスキ家族に密接に結びついています。モディリアーニが1920年に亡くなった後、彼のハンカの肖像は数年間家族に残され、その後プライベートおよび公共のコレクションに入ります。今日、マダム・ハンカ・ズボロフスカは、彼の短いが生産的なパリの時代に創作されたアーティストの成熟した肖像画の重要な例として認識されています。この作品は、モンパルナスの緊密な創造的世界と、アーティストとモデルの間の永続的な絆の証です。