18세기 베네치아 사람들은 이 풍경을 즉시 알아보았겠지만, 광장 저편에 있는 성당인 산 제미니아노는 더 이상 존재하지 않습니다. 나폴레옹의 새로운 프로쿠라티아 날개를 위해 1807년에 철거된 이 성당은 이제 카나렛토의 산 마르코 광장, 산 제미니아노를 향하여와 같은 그림 속에서만 살아남아 있습니다. 이 작품은 예술가가 이 유명한 경관을 위해 만든 여러 버전 중 하나로, 각각은 베네치아의 웅장함을 기념품으로 원하는 대여행 수집가들을 위해 미묘한 변화를 주었습니다.

1730년대에 카나렛토의 도시 풍경화는 영국 방문객들에게 매우 귀중하게 여겨졌으며, 예술가의 딜러인 조셉 스미스는 거의 산업적인 규모로 위탁 및 수출을 조정했습니다. 이 그림은 베네치아에서 가장 유명한 광장의 밝고 분주한 하루를 포착하고 있습니다. 시선은 햇빛이 비치는 산 마르코 광장의 넓은 공간으로 이끌리며, 익숙한 아케이드와 우뚝 솟은 종탑을 지나 이제는 사라진 산 제미니아노의 외관으로 향합니다.

카니발 가면을 쓴 인물들, 상인들, 관광객들이 전경을 생동감 있게 만들어 주며, 각각은 카나렛토의 정확하고 거의 건축적인 세부 묘사로 그려져 있습니다. 포장돌 위의 빛의 놀이와 창문 속 반짝이는 반사는 이 도시의 물 같은 화려함을 불러일으킵니다. 과르디의 더 분위기 있는 해석과는 달리, 형태를 안개 속으로 녹여버리는 붓놀림과는 달리, 카나렛토의 비전은 선명하고 질서 정연하며, 일상 생활을 위한 무대로서의 베네치아를 기념합니다.

이 버전의 정확한 후원자는 알려져 있지 않지만, 18세기 동안 많은 카나렛토의 작품들이 그랬듯이 영국 수집가들의 손을 거쳤을 가능성이 높습니다. 예술가와 후에 베네치아의 영국 영사가 되는 조셉 스미스와의 협력 덕분에 이러한 베네치아 장면들은 영국의 시골 저택과 왕실 컬렉션에서 자리를 찾을 수 있었습니다. 시간이 지나면서 이 그림은 사라진 교회의 기록이자 베네치아 풍경에 대한 국제적인 욕구의 증거로 기능해 왔습니다.

오늘날 산 마르코 광장, 산 제미니아노를 향하여는 카나렛토가 지형적 정확성과 그의 고향 도시의 생동감 있는 정신을 결합할 수 있는 능력의 중요한 예로 남아 있습니다.