1889년 얀 마테이코가 유대인의 접수, 폴란드 문명사 시리즈에서를 공개했을 때, 그는 중세 유럽에서 가장 진보적인 행위 중 하나인 1264년 볼레슬라프 경건한 공작이 발행한 칼리시 법령과 직접적으로 연관되고 있었습니다. 이 법령은 폴란드의 유대인들에게 전례 없는 법적 보호를 부여하여, 유럽의 대부분이 유대인 공동체를 추방하고 있을 때 그들이 정착하고 번영할 수 있도록 초대했습니다. 이 그림은 폴란드가 드문 관용의 피난처가 된 순간을 시각적으로 기념하는 것입니다. 마테이코는 환영의 순간을 선택했습니다: 로브를 입고 왕관을 쓴 볼레슬라프 공작이 토라 두루마리를 들고 다가오는 유대인 지도자 대표단에게 손을 내밀고 있습니다.

공작의 열린 손짓은 권위와 수용을 모두 나타내며, 그 자리에 있는 궁정인들 중 일부는 회의적이고 일부는 경계하는 모습으로 폴란드 사회 내의 복잡한 반응을 암시합니다. 따뜻한 빛이 중심 인물들에게 내려앉아 관객의 시선을 환대의 행위로 이끕니다. 렘브란트의 유대인 신부가 개인적인 애정을 탐구하는 것과는 달리, 마테이코의 장면은 공적이고 의례적이며 정치적 의미가 가득합니다. 이 작품의 매체는 명확하게 기록되어 있지 않지만, 마테이코의 야심찬 폴란드 문명사 시리즈의 일부로, 그의 경력 후반에 국가의 정체성을 웅장한 역사적 캔버스를 통해 정의하려고 했던 작품입니다.

원래 공공 교육을 위해 의도되었지만, 이 시리즈는 완전히 완료되지 않았고, 개별 그림들은 이후 폴란드의 박물관과 컬렉션에 분산되었습니다. 유대인의 접수는 마테이코의 유산에 대한 논의에서 여전히 중요한 기준점으로 남아 있으며, 그의 역사적 상상력과 폴란드의 관용 전통에 대한 믿음을 반영합니다. 오늘날 이 작품은 예술 작품으로서뿐만 아니라 공존 가능성에 대한 성명으로도 평가받고 있습니다.