그 어떤 초상화도 플로리다블랑카 백작처럼 그 주제를 이렇게 공개적으로 찬양한 적은 없습니다. 이 작품은 당시 스페인의 총리이자 부르봉 개혁의 주요 설계자인 호세 모니노 이 레돈도(José Moñino y Redondo)에 의해 의뢰되었습니다. 당시 야망이 넘치는 궁정 화가였던 고야(Francisco de Goya)는 자신을 장면에 포함시켰는데, 이는 그의 감사와 야망을 동시에 나타내는 대담한 선택이었습니다.

당시 관찰자들은 이 그림의 정치적 뉘앙스를 주목했는데, 이는 플로리다블랑카의 권력이 궁정에서 의문시되고 있을 때 공개되었기 때문입니다. 이 그림은 자기 표현의 특별한 순간을 포착하고 있습니다. 플로리다블랑카는 중앙에 서서 붉은 장관의 띠를 두르고, 당시의 주요 인프라 프로젝트인 카스티야 운하의 계획도를 권위 있게 가리키고 있습니다. 그의 옆에는 고야가 붓을 들고 나타나, 마치 백작의 승인을 구하는 듯 초상을 제시하고 있습니다.

비서와 경계하는 하인이 구성에 함께하고 있습니다. 운하 청사진의 포함은 우연이 아닙니다. 이는 플로리다블랑카의 현대화 야망을 상징하며, 백작의 자신감 넘치는 자세와 직접적인 시선은 그의 권위를 주장합니다.

빛의 변화는 그의 얼굴과 손에 시선을 끌어, 그가 사상가이자 행동가로서의 역할을 강조합니다. 벨라스케스의 라스 메니나스와는 달리, 그곳에서 예술가의 존재는 신비롭지만, 고야의 자기 삽입은 거의 경외감을 표하며, 분명히 자기 홍보적입니다. 완성된 후, 플로리다블랑카 백작 초상화는 몇 세대에 걸쳐 백작 가족의 소유로 남아 그의 유산에 대한 귀중한 증거가 되었습니다. 이 초상화는 고야에게 전환점을 의미하며, 그는 곧 카를로스 4세의 수석 궁정 화가가 됩니다.

오늘날 이 그림은 프라도 미술관에 걸려 있으며, 계몽 시대 스페인의 문서이자 권력과 예술 간의 복잡한 춤의 증거로 자리 잡고 있습니다. 개인 의뢰에서 공공 보물로의 여정은 고야가 지방 재능에서 유럽에서 가장 유명한 화가 중 한 명으로 성장하는 과정을 반영합니다.