Мало какие портреты так открыто восхваляют своего субъекта, как Граф Флоридабланки, написанный Франсиско Гойей в 1783 году. Работа была заказана могущественным Хосе Монино и Редондо, графом Флоридабланки, который в то время был премьер-министром Испании и ключевым архитектором реформ Бурбонов. Гойя, тогда амбициозный придворный художник, включил себя в сцену — смелый шаг, который сигнализировал как о его благодарности, так и о его амбициях.

Современники отметили политические оттенки картины, так как она была представлена в момент, когда власть Флоридабланки подвергалась сомнению в суде. Картина запечатлевает необыкновенный момент самопрезентации: Флоридабланка стоит в центре, сверкающий в своем красном министерском поясе, авторитетно указывая на план Канала Кастилья — крупного инфраструктурного проекта того времени. Рядом с ним сам Гойя, с кистью в руке, представляет портрет, как будто ищет одобрения графа, в то время как секретарь и внимательный слуга дополняют композицию. Включение чертежа канала — не случайность; это символизирует модернизирующие амбиции Флоридабланки, в то время как уверенная поза графа и прямой взгляд утверждают его власть.

Игра света привлекает взгляд к его лицу и рукам, подчеркивая его роль как мыслителя и деятеля. В отличие от Веласкеса и его Менины, где присутствие художника загадочно, самовставка Гойи здесь почти почтительна, но безусловно саморекламная. После завершения Граф Флоридабланки оставался в собственности семьи графа на протяжении нескольких поколений, став ценным свидетельством его наследия. Портрет стал поворотным моментом для Гойи, который вскоре стал первым придворным художником Карла IV.

Сегодня картина висит в Музее Прадо, где она служит как документом просвещенной Испании, так и свидетельством сложного танца между властью и искусством. Ее путь от частного заказа до общественного сокровища отражает собственный подъем Гойи от провинциального таланта до одного из самых известных художников Европы.