肖像画の中で、フロリダブランカ伯爵ほどその主題を公然と称賛した作品はほとんどありません。この作品は、当時スペインの首相であり、ブルボン改革の重要な設計者であるホセ・モニーノ・イ・レドンド（José Moñino y Redondo）によって依頼されました。戈雅（Francisco de Goya）は当時、野心的な宮廷画家であり、彼は自らをシーンに含めるという大胆な手法を用いて、感謝の意と自身の野望を示しました。当時の観察者たちは、この絵の政治的な含意に気づきました。なぜなら、フロリダブランカの権力が宮廷で疑問視されていた時期にこの絵が公開されたからです。 この絵は、自己表現の特異な瞬間を捉えています。フロリダブランカは中央に立ち、赤い大臣の帯を身にまとい、当時の重要なインフラプロジェクトであるカスティーリャ運河の計画図に向かって権威を持って手を振っています。その隣には、戈雅自身が筆を持って現れ、伯爵の承認を求めるかのように肖像を提示しています。一方、秘書と警戒心の強い付き人が構図を補完しています。運河の設計図の追加は偶然ではなく、フロリダブランカの近代化の野望を示しています。伯爵の自信に満ちたポーズと直接的な視線は、彼の支配を主張しています。光の遊びが彼の顔と手に目を引き寄せ、彼が考える者であり行動する者であることを強調しています。ベラスケスのラス・メニーナスとは異なり、そこではアーティストの存在が神秘的ですが、戈雅の自己挿入はほとんど敬意を表しながらも、明らかに自己宣伝的です。 完成後、フロリダブランカ伯爵は数世代にわたり伯爵家に保管され、彼の遺産の貴重な証となりました。この肖像は、戈雅にとっての転機を示しており、彼はすぐにカルロス4世の首席宮廷画家となります。今日、この絵はプラド美術館に展示されており、啓蒙時代のスペインの文書であると同時に、権力と芸術の間の複雑な舞踏の証でもあります。個人の委託から公共の宝物への旅は、戈雅自身が地方の才能からヨーロッパで最も称賛される画家の一人へと成長する様子を映し出しています。