Quando um adolescente Francisco de Goya apresentou Assunção da Virgem Maria e São Íñigo a um concurso de pintura em Zaragoza em 1760, ele tinha apenas quatorze anos, um fato notável que há muito fascina os historiadores. O concurso, organizado pela Real Academia de Belas Artes de San Luis, buscava descobrir jovens talentos, e a entrada de Goya, embora não vitoriosa, marcou sua primeira tentativa conhecida de ganhar reconhecimento público. Essa ambição juvenil, juntamente com a ousadia de abordar um tema religioso tão grandioso, preparou o terreno para a carreira posterior de Goya como um dos inovadores mais inquietos da Espanha. Na pintura, Goya captura o momento milagroso em que a Virgem Maria é assumida ao céu, acompanhada por São Íñigo, um eremita local venerado no País Basco.

A Virgem, vestida de azul e branco, se eleva em meio a um redemoinho de nuvens douradas, com o olhar voltado para cima, enquanto São Íñigo se ajoelha abaixo, com as mãos unidas em admiração. A composição dinâmica atrai o olhar para cima, ecoando a ascensão espiritual, e o jogo de luz ao redor da figura de Maria sugere uma presença divina. A inclusão de São Íñigo — incomum nas representações da Assunção — sinaliza uma devoção regional, diferenciando a obra de Goya dos tratamentos mais canônicos de artistas como Murillo, que se concentraram apenas na glória da Virgem. A história inicial da pintura é obscura; seu meio original não está firmemente registrado, e não se sabe se Goya a completou como um óleo finalizado ou como um esboço preparatório.

O que é certo é que a obra não lhe garantiu o prêmio, e por muitos anos seu paradeiro foi desconhecido, ressurgindo apenas no século XX entre um grupo de obras religiosas iniciais de Goya. Hoje, ela se destaca como uma rara visão dos anos formativos de um artista que mais tarde revolucionaria a pintura espanhola, revelando tanto a promessa quanto a devoção sincera do jovem Goya.