Quando São Benedetto, olhando para Fusina foi exibido pela primeira vez em 1843, os espectadores ficaram impressionados com sua quase onírica interação de luz e água, uma visão tão atmosférica que alguns críticos questionaram se realmente representava um lugar real. No entanto, Joseph Mallord William Turner baseou esta cena em suas próprias viagens a Veneza, extraindo de esboços que fez durante suas estadas na Itália. A pintura se destaca como uma das últimas vistas venezianas que Turner completou, capturando a relação em mudança da cidade com a lagoa, justo quando a energia a vapor começava a transformar as viagens e o comércio ao longo dessas antigas vias navegáveis. Turner escolhe o momento em que o sol, baixo no horizonte, banha de ouro a água entre o mosteiro de São Benedetto e a distante cidade de Fusina.

A cena está viva com reflexos cintilantes: barcos deslizam pela lagoa, suas velas captando a luz, enquanto o céu e a água parecem quase se fundir. O próprio mosteiro é representado com uma suavidade que desfoca os detalhes arquitetônicos, enfatizando a atmosfera em vez da precisão. Ao contrário de Canaletto, cujas vistas venezianas são nítidas e topograficamente exatas, a abordagem de Turner dissolve as fronteiras entre terra, água e céu, convidando o espectador a experimentar o lugar como uma memória ou uma impressão passageira.

A névoa dourada e a pincelada fluida sugerem tanto a transitoriedade da luz quanto a presença duradoura da paisagem aquática de Veneza. O meio exato desta obra não está firmemente estabelecido, embora se saiba que Turner usava tanto óleo quanto aquarela em suas cenas venezianas. São Benedetto, olhando para Fusina entrou na coleção do Museu do Prado como parte de uma reavaliação mais ampla da influência de Turner na pintura paisagística europeia. Embora haja poucos registros de propriedade ou exibição inicial além de sua apresentação inicial, a pintura agora se destaca como um testemunho do estilo tardio de Turner, onde os limites da representação e da abstração começam a se desfocar.

Nos últimos anos de sua carreira, Turner retornou repetidamente a Veneza em sua arte, cada vez se aprofundando mais na interação de luz, cor e reflexão que inspiraria gerações de artistas que viriam.