Dezenas de aldeões dançam em um clareira gramada à sombra de altas árvores. Em primeiro plano, uma mulher com uma saia azul-acinzentada e um avental branco está de costas para nós, um homem com um colete azul e meias brancas estica a perna enquanto gira, e uma mulher com um chapéu branco e uma saia vermelha gira ao lado dele. Muitos homens usam chapéus e codpieces proeminentes, e as mulheres usam toucas brancas.

À direita, um tocador de gaita de foles com um colete vermelho toca ao lado de uma cabana de palha, e mais atrás, casais conversam, se abraçam ou observam entre as árvores. Os convidados para o casamento são modelados de forma simples, diz o museu, com braços e pernas exagerados para fazer os dançarinos parecerem desajeitados, e nenhum deles é nomeado. O Instituto de Artes de Detroit considera isso um esplêndido exemplo da fascinação de Pieter Bruegel, o Velho pela vida rural de sua terra natal, datando-o de 1566. Os contemporâneos de Bruegel teriam notado suas conotações moralizantes: a dança frenética e o comportamento lascivo poderiam levar ao pecado e à condenação. Um estudo de conservação descobriu que o desenho subjacente é feito com giz preto em vez de carvão.

O museu o comprou em 1930, sendo o segundo museu nos EUA a adquirir uma obra de Bruegel. Ele está no Instituto de Artes de Detroit em Detroit.