Когда Аме́део Моди́льяни писал Анну (Ханку) Забровску, он запечатлел не только лицо, но и мимолетную главу в собственном бурном круге художника. Модель, Анна (ласково называемая Ханкой), была кузиной возлюбленной Моди́льяни, Леопольда Зборовского, который был как близким другом, так и его главным дилером в годы пребывания художника в Париже. Портрет является одним из немногих, которые фиксируют привязанность Моди́льяни к семье Зборовских, чья поддержка была решающей в его последние, лихорадочные годы.

Точная дата и техника исполнения работы остаются неопределенными, что является уместной загадкой для художника, чья жизнь была отмечена как близостью, так и нестабильностью. Ханка сидит с немного наклоненной головой, ее взгляд одновременно прямой и отстраненный — это отличительная черта подхода Моди́льяни к портретной живописи. Удлиненная шея и миндалевидные глаза, изображенные несколькими плавными линиями, кажутся удерживающими модель в состоянии между присутствием и отсутствием. Умеренная палитра и упрощенный фон привлекают внимание зрителя к тонкому моделированию ее лица, приглашая нас задуматься о ее внутренней жизни.

В отличие от пышных, живых изображений друзей и покровителей Ренуара, портреты Моди́льяни — среди которых и портрет Ханки — снимают внешние маркеры, сосредотачиваясь вместо этого на психологической глубине. Отсутствие ювелирных украшений или окружения оставляет только выражение и позу модели, чтобы рассказать ее историю. Путешествие картины после ее создания менее задокументировано, чем у некоторых других работ Моди́льяни, но известно, что многие его портреты семьи Зборовских оставались в частных руках на протяжении десятилетий. Отсутствие подписи или даты привело к периодическим спорам среди ученых о ее точном месте в творчестве Моди́льяни, хотя стиль и исполнение безусловно его.

Сегодня Анна (Ханка) Забровска является свидетельством близкого парижского мира художника и его уникального видения, соединяя личное и универсальное в портретной живописи начала двадцатого века.