アメデオ・モディリアーニがアンナ（ハンカ）・ザブロフスカを描いたとき、彼は単に顔を捉えただけでなく、アーティスト自身の波乱に満ちたサークルの一瞬の章を記録しました。モデルのアンナ（愛情を込めてハンカと呼ばれています）は、モディリアーニの恋人であるレオポルド・ズボロフスキーのいとこであり、彼はアーティストのパリ時代の親しい友人であり、主要なディーラーでもありました。この肖像画は、モディリアーニがズボロフスキー家族に抱いていた愛情を記録した数少ない作品の一つであり、彼の最後の熱狂的な年月において彼らの支援は非常に重要でした。この作品の正確な制作日や技法は不明であり、親密さと不安定さに満ちた画家の人生にふさわしい神秘を保っています。 ハンカは少し頭を傾けて座り、彼女の視線は直接的でありながらも遠くを見つめています。これはモディリアーニの肖像画に対するアプローチの特徴です。長い首とアーモンド形の目は、数本の流れるような線で描かれ、モデルを存在と不在の間の状態に留めているようです。 mutedなパレットと簡素な背景は、彼女の顔の微妙な造形に観る者の注意を引き寄せ、彼女の内面の生活について考えさせます。ルノワールの友人やパトロンの豊かで生き生きとした描写とは異なり、モディリアーニの肖像画——ハンカの作品も含め——は外的なマーカーを取り除き、心理的な深さに焦点を当てています。宝飾品や背景がないため、モデルの表情と姿勢だけが彼女の物語を語ることになります。 この絵が制作された後の旅路は、モディリアーニの他の作品に比べてあまり文書化されていませんが、彼のズボロフスキー家族の肖像画の多くが数十年にわたり個人の手に留まっていたことは知られています。署名や日付がないため、学者たちの間でその正確な位置について時折議論が交わされますが、スタイルや手法は間違いなく彼のものです。今日、アンナ（ハンカ）・ザブロフスカは、アーティストの緊密なパリの世界と彼の独自のビジョンの証として立っており、20世紀初頭の肖像画における個人的なものと普遍的なものの間のギャップを埋めています。