Quando Amedeo Modigliani dipinse Anna (Hanka) Zabrowska, catturò non solo un volto, ma un capitolo fugace nel turbolento cerchio dell'artista. La modella, Anna (affettuosamente conosciuta come Hanka), era cugina dell'amante di Modigliani, Léopold Zborowski, che era sia un amico intimo che il suo principale mercante durante gli anni parigini dell'artista. Il ritratto è uno dei pochi che registrano l'affetto di Modigliani per la famiglia Zborowski, il cui supporto è stato cruciale durante i suoi ultimi anni febbrili.

La data esatta e il medium dell'opera rimangono incerti, un mistero appropriato per un pittore la cui vita è stata segnata sia dall'intimità che dall'instabilità. Hanka è seduta con la testa leggermente inclinata, il suo sguardo è sia diretto che distante, un marchio distintivo dell'approccio di Modigliani al ritratto. Il collo allungato e gli occhi a mandorla, resi con poche linee fluide, sembrano mantenere la modella in uno stato tra presenza e assenza. La palette attenuata e lo sfondo semplificato attirano l'attenzione dello spettatore sulla sottile modellazione del suo volto, invitandoci a riflettere sulla sua vita interiore.

A differenza delle lussureggianti e vivaci rappresentazioni di amici e mecenati di Renoir, i ritratti di Modigliani — tra cui quello di Hanka — rimuovono i marcatori esterni, concentrandosi invece sulla profondità psicologica. L'assenza di gioielli o di un ambiente lascia solo l'espressione e la postura della modella a raccontare la sua storia. Il percorso del dipinto dopo la sua creazione è meno documentato rispetto ad alcune delle altre opere di Modigliani, ma si sa che molti dei suoi ritratti della famiglia Zborowski rimasero in mani private per decenni. L'assenza di una firma o di una data ha portato a dibattiti occasionali tra studiosi sul suo preciso posto nell'opera di Modigliani, sebbene lo stile e la tecnica siano inconfondibilmente suoi.

Oggi, Anna (Hanka) Zabrowska si erge come un testimone del mondo parigino unito dell'artista e della sua visione singolare, colmando il divario tra il personale e l'universale nel ritratto del primo XX secolo.