Lorsque Amedeo Modigliani a peint Anna (Hanka) Zabrowska, il a capturé non seulement un visage, mais un chapitre fugace du cercle turbulent de l'artiste. La modèle, Anna (affectueusement connue sous le nom de Hanka), était la cousine de l'amante de Modigliani, Léopold Zborowski, qui était à la fois un ami proche et son principal marchand durant les années parisiennes de l'artiste. Le portrait est l'un des rares à enregistrer l'affection de Modigliani pour la famille Zborowski, dont le soutien a été crucial durant ses dernières années fiévreuses.

La date exacte et le médium de l'œuvre restent incertains, un mystère approprié pour un peintre dont la vie a été marquée à la fois par l'intimité et l'instabilité. Hanka est assise, la tête légèrement inclinée, son regard à la fois direct et distant, une caractéristique de l'approche de Modigliani en matière de portrait. Le cou allongé et les yeux en amande, rendus avec quelques lignes fluides, semblent maintenir la modèle dans un état entre présence et absence. La palette atténuée et l'arrière-plan simplifié attirent l'attention du spectateur sur le modelage subtil de son visage, nous invitant à nous interroger sur sa vie intérieure.

Contrairement aux représentations luxuriantes et vivantes d'amis et de mécènes de Renoir, les portraits de Modigliani — dont celui de Hanka — éliminent les marqueurs externes, se concentrant plutôt sur la profondeur psychologique. L'absence de bijoux ou de décor laisse seulement l'expression et la posture de la modèle pour raconter son histoire. Le parcours de la peinture après sa création est moins documenté que celui de certaines autres œuvres de Modigliani, mais il est connu que de nombreux portraits de la famille Zborowski sont restés dans des mains privées pendant des décennies. L'absence de signature ou de date a conduit à des débats occasionnels parmi les chercheurs sur sa place précise dans l'œuvre de Modigliani, bien que le style et la technique soient indiscutablement les siens.

Aujourd'hui, Anna (Hanka) Zabrowska se dresse comme un témoignage du monde parisien soudé de l'artiste et de sa vision singulière, comblant le fossé entre le personnel et l'universel dans le portrait du début du XXe siècle.