То, что в первую очередь привлекает зрителя, — это электрическое напряжение момента: смертный, наполовину обернутый в белое, застигнут в момент восхождения, его рука сжата мощной, сияющей фигурой, которая наклонилась, держа лавровый венок. Размах ее алого и зеленого одеяния заполняет верхний правый угол, почти падая с небес. Каждая мышца в теле мужчины напряжена, его взгляд устремлен на лицо женщины, в то время как внизу темная фигура, увенчанная листьями и тенями, с настороженным интересом наблюдает за этой сценой.

Свет падает сверху, подчеркивая напряжение в сухожилиях и ткани, направляя взгляд от лаврового венка к протянутой руке, а затем к наблюдателю на земле. Палитра смелая, жесты театральные, сцена подвешена между мирами. Эта работа, написанная Абрахамом Янсенсом примерно в 1620-1630 годах, принадлежит к периоду, когда мифологические сюжеты служили витриной как живописного мастерства, так и ученого повествования. В начале XVII века в Антверпене такие изображения ценились коллекционерами, стремившимися продемонстрировать свою эрудицию и вкус к античности.

Сюжет — апофеоз или возвышение героя — предоставил художникам возможность исследовать границы между смертным и божественным, плотью и духом, землей и небом. О конкретном пути этой картины до ее прибытия в коллекцию Пинакотека известно немного, но ее театральная композиция и грандиозные размеры говорят о мире, в котором искусство было сценой для воображения. Чем дольше вы смотрите, тем больше драма жеста, цвета и взгляда притягивает вас в это напряженное и неопределенное пространство.