Когда Пьер-Огюст Ренуар завершил картину Купающаяся, сидящая на фоне пейзажа, называемая Эвридикой в 1897 году, он находился в глубокой стадии своего позднего периода — времени, когда критики и друзья отмечали трансформацию его стиля. Картина выделяется своим неоднозначным названием: хотя она называется Эвридика, нет четких мифологических атрибутов или нарративных маркеров, подтверждающих личность фигуры. Эта неопределенность привела к оживленным дебатам среди искусствоведов, некоторые из которых рассматривают ее как чистое празднование обнаженного тела в природе, в то время как другие ищут отголоски трагического мифа об Орфее и Эвридике. Сцена изображает молодую женщину, обнаженную и спокойную, сидящую среди пышной зелени, залитой солнечным светом.

Если она действительно Эвридика, Ренуар выбрал момент тишины перед трагедией — паузу в пятнистом лесу перед роковым укусом змеи или ее судьбоносным взглядом назад. Ее расслабленная поза и мягкие, почти расплывчатые контуры тела сливаются с пейзажем, размывая границу между фигурой и окружением. Теплая палитра и легкие мазки кисти окутывают ее золотистым туманом, технику, которую Ренуар отточил в свои поздние годы.

В отличие от Нимф и Сатиров Уильяма-Адольфа Бугро, которые драматизируют миф театральными жестами, купающаяся Ренуара полна спокойной чувственности и земного присутствия, приглашая зрителя задержаться в ее мире. Точная история происхождения Купающейся, сидящей на фоне пейзажа, называемой Эвридикой не задокументирована, и оригинальный патрон остается неизвестным. Ясно одно: картина принадлежит к значительной серии поздних обнаженных работ Ренуара, которые разделили мнения современных критиков, но с тех пор стали центральными в его наследии. Сегодня картина признана свидетельством увлечения Ренуара женской формой и его пожизненного поиска гармонии между фигурой и пейзажем.

В настоящее время она находится в частной или менее известной коллекции, что делает ее редким зрелищем вне каталогов и выставок, но ее репутация сохраняется как яркий пример последнего расцвета импрессионизма.