Когда Джозеф Мэллорд Уильям Тёрнер выставил Чичестерский канал в Королевской академии в 1828 году, его сразу же признали ярким отклонением от традиционных топографических видов. Картина была заказана Джорджем Уиндэмом, 3-м графом Эгремонтом, заметным покровителем Тёрнера и ключевой фигурой в развитии самого канала. Участие графа в строительстве канала и его поддержка британских художников сделали эту работу как празднованием местного прогресса, так и свидетельством тесной связи между художником и покровителем.

Атмосферное изображение повседневного английского пейзажа вызвало интерес у современников, которые увидели в нем новый способ восприятия привычного. Тёрнер выбирает тихое, окутанное туманом утро вдоль Чичестерского канала, с собором, едва видимым вдали, его отражение мерцает в спокойной воде. Одинокая баржа скользит по каналу, затерянная на фоне обширного неба и воды, в то время как крошечные фигуры на тропинке намекают на медленный ритм сельской жизни. Низкое солнце пробивается сквозь дымку, размывая границы между водой, землёй и воздухом, и привлекает взгляд к точке исчезновения, где человеческая индустрия встречается с природой.

В отличие от точных архитектурных видов Каналетто, подход Тёрнера растворяет детали в атмосфере, приглашая зрителей воспринимать сцену как воспоминание или настроение, а не как карту. Точный медиум Чичестерского канала не всегда указывается, хотя широко считается, что это масло на холсте, что соответствует основным выставочным работам Тёрнера того периода. После первоначальной выставки картина оставалась в коллекции семьи Эгремонт на протяжении нескольких поколений, являясь частным сокровищем до того, как стала доступной для публики. Сегодня она хранится в Тейт, где признана ключевым примером зрелого стиля Тёрнера, балансирующего между наблюдением и инновациями.

Эта работа знаменует собой поворотный момент в карьере Тёрнера, поскольку он всё дальше уходит от буквального представления и движется к атмосферным эффектам, которые определят его поздние годы.