Когда Молодая женщина впервые появилась на выставках начала двадцатого века, она сразу была признана ярким примером интроспективного реализма, который характеризовал бельгийский авангард. Художник Гюстав Ван де Вестейне был связан с Первой школой Латема, группой, члены которой искали духовную глубину в повседневной жизни и обычных лицах. В отличие от многих своих современников, Ван де Вестейне редко датировал свои работы, и точный год создания Молодая женщина остается неизвестным, что добавляет слой загадки, который продолжает интриговать ученых и зрителей. Картина запечатлевает молодую женщину в момент тихого самообладания, ее взгляд прямой, но сдержанный.

Ее руки сложены на коленях, а простота ее платья привлекает внимание к тонкому моделированию ее черт лица и нежной игре света на ее лице. Фон приглушен, сосредоточив все внимание на выражении сидящей — техника, напоминающая психологические портреты Феликса Валлотона, хотя подход Ван де Вестейне более интимный и менее театральный. Чувство неподвижности, в сочетании с непоколебимым взглядом сидящей, приглашает к размышлениям о ее внутренней жизни, что является отличительной чертой продолжающегося исследования художником человеческой души. Хотя ранняя история Молодая женщина не полностью задокументирована, она типична для портретов Ван де Вестейне из его лет в Синт-Мартенс-Латеме, где он работал вместе с Жоржем Минне и Валериусом Де Саеделером.

Текущее местоположение картины не широко опубликовано, и она не была связана с какой-либо крупной публичной коллекцией, что делает ее редким зрелищем для большинства зрителей. В карьере Ван де Вестейне Молодая женщина является свидетельством его увлечения психологической глубиной и его способностью запечатлеть достоинство обычных людей — качествами, которые обеспечили ему репутацию ключевой фигуры бельгийского модернизма.